这是一个很经典的电影剧本的示范例子，并不是说完成的好，而是这个故事很适合讲述如何做剧本。
一个编剧拿到这个故事之后，应该如何创作，有几个关键性的环节得处理：
1，卡萨布兰卡行动和回到伦敦之后的故事，比重是多少。
前者塑造两个人的人物关系，后者才是真正的故事。就目前看，比重应该是前者是少数，后者是多数。最好的比例，应该是是1：4的关系。现在的电影几乎用了一半的时间来讲在卡萨布兰卡的行动，虽然明显是为了铺垫后面两人之间的情感，但是糟糕的是，这部分的情节，毫无想象力，基本都是在玩弄一些熟悉的不能再熟悉的桥段，更有卖弄风情和装逼耍帅的嫌疑，使得这部分铺垫严重地挤占了时间。
老实说，牛逼的剧作家，只需要也就是十五分钟之内的篇幅，就可以塑造出目前电影所需要的情感基础（不过，这个基础目前也并不怎么牢固），而将宝贵的一个半小时多的时间，集中刻画Max Vatan中校获知自己妻子可能是间谍之后的互动。虽然卡萨布兰卡很迷人，但是那就是迷人，在故事中不起到足够的戏剧推动。很简单，现代观众都见多识广，你一上手那几下全都明白了，不需要花那么多的时间去拍观众早就知道的事情。
一看到法式建筑、服装、光影、纳粹军人、沙漠，卡宾枪……基本就全了然于胸了。
2，男女主角的情感基础到底是什么？
现在电影给人的感觉，也就是史密斯夫妇的翻版，男的帅，女的风情，男才女貌，天对地设，再无其他。这不是不可以，但是这个有了之后，你还得有超越这个之上的东西。电影里面情感要想打动人，必须有一些哲学，情感，底层欲望层面的东西，否则看个热闹之后什么都不留。
在最关键的情节点上，Marianne到底爱不爱Max？当然要爱。问题在于，这种爱也就是那种贤妻良母的爱，而观众想看的是，一个这么牛逼的女间谍到底对德国忠诚不忠诚，这种忠诚和对Max的爱情有没有冲突？内心冲突有多大？最后是怎么解决的？那种刻骨铭心的爱情和同样决定献身的政治热情的矛盾在哪里？很明显，这个地方电影极其偷懒，简简单单地就说Marianne是逼于无奈，始终不想拍她的内心斗争。当然前面浪费了那么多时间，到这里已经没时间了。
像《卡萨布兰卡》、《英国病人》，《哈瓦那》这一类电影，都有相当类似的情节设置，都是从事冒险活动邂逅一个神秘女性，他们之所以成为经典，关键还在于对这个关键性情感做了复杂而又符合人性的设定。大家可能对《哈瓦那》这个电影不熟悉，可以找来看一看，看看那里面Brad Pitt的恩师Robert Redfort是怎么耍帅的，是怎么跟女主角纠结的，两人的情感互动是怎么完成的，那才叫一个爽。
好吧，我就直接说吧，两人在屋顶的那三场谈话戏，我真的想在电影院快进，因为我知道创作者要干什么，但是确实这几场戏太简单，太重复，也太想告诉观众我们做这个故事有多优雅。貌似细腻、伤感的表面，暴露出剧本本身的单薄。
3，故事的讲述方式，视点问题。
这个故事是必须要有视点的，可以是男主角的视点，也可以是女主角的视点。前者是电影所采用的视点，也是很正常的视点。而后者其实也是可以用的。我们可以想象一下，从一开始，观众就从女主角的视点出发，看到男主角登场，看到他们相爱，这个时候，观众对Max还抱有神秘感，觉得他似乎隐藏点什么秘密，可是到了后面观众才知道，原来我们一直熟悉的女主角才是间谍，这是一个很奇妙的处理方式，当然比较考验剧本的智力水平。
就目前而言，在Max离开家，女主角一个人在家的时候，也是采用更换视点的方式，直接在这里就交待Marianne是间谍（因为观众早就明白了），看看女主角如何脱困，如何内心挣扎，如何善后，如何处理女儿，这些都可以让故事更加丰满。现在电影用了一个闪回写信的方式简单粗暴的处理了，是非常不好的，我真的为之惋惜。
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总之，这是一个很迷人的故事，可惜的是，制片人和导演只想着如何重现老派间谍电影的风范，也只想简简单单拍一个看似感人爱情故事，这是不对的，真的浪费两个好演员。
应该说，如果不是这两个演员的表演多少还是不错的，这个电影可能更加平淡无奇。老泽米基斯……不能这么不思进取啊。
