昨天看了北京剧院版本的，4幕170分钟，先不说表演，和剪辑，没看过原著但大概能脑补出整个故事。毋庸置疑，卡门是个悲剧故事。
角色线路其实就四条：
1.卡门和兵蛋子何塞
2.何塞和米凯拉
3.卡门和斗牛士
4.士官长和卡门
卡门这个人物代表的是自由，是极端的自由和我行我素，浪漫主义和反抗精神。
米凯拉代表传统意义上的女性，就个人来说很是喜欢。但是何塞不喜欢啊，毕竟男人天生都是浪漫的。所以当米凯拉求何塞说，老公我们走老公我们走的时候，何塞是拒绝的，一方面象征他对世俗的抗拒，一方面展现出爱情的不可捉摸。你爱我我不爱你，你再爱我也没用。这点在这几个角色身上都有体现。
士官长在第二幕求爱的时候说，妈卖批，老子是个官，你不爱我竟然爱个兵蛋子！？卡门直接就给拒绝了，说，是啊，老娘就是爱何塞，就不爱你那几个脏钱臭权。老娘天生放纵不羁爱自由，就是不喜欢天天无聊的啪啪啪下午茶。这里对卡门这个自由的角色诠释的很棒，自由，勇敢，浪漫，反抗精神，不为五斗米折腰，可以的。
斗牛士出来求爱的时候，卡门是有过那么一点动心，哎呦呦，斗牛哦，好浪漫，好有男人味哦~可是还是拒绝了。因为卡门想往的是那种纯粹的草根终有逆袭日，而不喜欢那种说烂了的公主和王子。所以选择何塞拒绝斗牛士，也进一步加深卡门这个具有反抗一切的精神。
在第二幕，兵蛋子何塞出来时，卡门是想给他拉下水的。卡门觉得，既然你爱我我爱你，你就该如我一般纯粹热烈。然而并不。这是卡门和何塞的第一次冲突。虽然最后在一起了（何塞参与走私和目睹捆绑士官长），但并不耽误何塞因为听到吹集合号要赶回去点名，被世俗规矩约束和卡门的争吵。于是卡门发现，自己喜欢的这个何塞也许跟自己不是一路人。毕竟老娘这么具有反抗精神，敢冒天下之大不韪，怎么能爱上这么个表面浪漫内心传统的弱逼。用现在话说就是，三观不合。
于是在第三幕开始，虽然承接了第二幕两个人在一起的剧情，但何塞到底被发配去看守货物，这是何塞在卡门心中地位下降的表现，也是卡门对何塞还有点感情，想保护何塞避免悲剧的表现——卡门在第三幕刚开始抽塔罗牌，抽来抽取妈卖批都是死亡，还是和相爱的人都死了，妈卖批老娘要反抗命运！然后，然后何塞就去看守货物了。当然，卡门是有心思的让何塞去看守货物，而其他人只是单纯的觉得何塞配不上卡门，这也从侧面表现了卡门的孤独。
这时候凯米拉乱入，内心独白想拉着何塞走，其实也是何塞在勇敢和传统之间的挣扎。当凯米拉下场斗牛士出来的时候，一切都明朗了。我记得《斗鱼》里有一个桥段，大概就是男主和配角争夺女主，男主被配角打倒在地，男主说，当一段关系不明朗的时候，先动手的那个人就输了。很遗憾，何塞在《卡门》里扮演了先动手的那个人，这也为卡门最后和斗牛士在一起起了铺垫作用。
在最后斗牛士进场比赛，卡门和何塞在外面巴拉巴拉的时候，更加明显的说明一个问题，卡门其实更爱何塞而非斗牛士，只是一则害怕（因害怕才反抗）命运，一则讨厌何塞表面浪漫骨子传统的懦弱作风。
不然一个人既然对另一个人无感，干嘛还要专门等着巴拉巴拉，直接都无视了好吗！？（艺术来源生活，而高于生活，所以艺术再吹水也不会强行为了喜剧效果而喜剧效果。现在大多数电影只是为了效果而效果，这是不人性不科学的。）所以当卡门和何塞在门外巴拉巴拉的时候，本剧在前面所有的情绪都在这里引爆。
卡门爱着何塞却想反抗命运，何塞依旧是个摇摆不定的撒比。
于是何塞干掉了卡门，卡门通过被何塞干掉达到了自身的升华，体现出本剧的悲剧色彩。
以上是大概想表达的概念等，现在说说北京剧院的表演和剧本设置。
其实我不看好这一版表演和剧本设置，从表演上来讲，群演惨不忍睹，部分主演，包括斗牛士，唱的感觉有点怪怪的，唱的词儿总是让我想到三国演义里滚滚长江东逝水，长征啊，黄河颂啊这些东西，虽然雄壮，用力，但是并不浑厚，整体唱腔和斗牛士的风格不搭；
卡门的演员只是风骚。只是风骚。只是风骚。一个真正浪漫主义，具有反抗精神的人是不会那么风骚露骨的。具体可参照毛爷爷。他是近代最具有浪漫主义和反抗精神的人，没有之一。
其他演员不说了，只是功底不够，国内歌剧水平真的不如国外，真的真的。
再说剧本，剧本感觉有些删减，整体掌控也一般，很多重要的地方只是当了一个插曲来演，很多重要的地方妈卖批根本都没呈现，全都需要自己脑补。
但是作为国人来看国人演外国剧，虽然有水平差距，但还是要加以鼓励。路漫漫兮修远今，共当上下而求索。
