先说结论，这节目我个人冲着三位导师等了半年，所以我的期待值很高。昨天看完第一期，选手表现只能说差强人意。
本回答会从选手，导师，作品三方面进行解读，回答顺序也是如此。
一、选手
看到杨帆开场我心里一个咯噔，得，《黄金100秒》？导师不笑就淘汰？（划掉）
央视综艺节目偏向合家欢类型，玩法和花样向来是形式大于内容，我以前从来都把《相声有新人》《笑傲江湖》《欢乐喜剧人》等单拎出来归类为喜剧节目，杨帆开场我才意识到确实这玩意本该属于综艺范畴。在咏哥走了，毕姥爷凉了的现状下，杨帆的确是目前常驻三套的青年主持人里最有幽默感，最适合本节目的人选。
选手们亮相完毕，我的心已经凉了半截。看到了几张熟悉的喜剧老油条面孔(包括但不限于陈印泉)，还有某位主业不知道是歌手还是演员的老鲜肉，以及某位靠童年星光在央视综艺节目吃了一辈子饭的某婉君后，不禁感叹，搞喜剧这行真真是后继无人，借谢娜老师一句话“今儿来的都是什么牛鬼蛇神”？
二、导师
毫无疑问，三位导师是目前中国喜剧界能找到的最豪华的阵容，要不然也不至于溜溜吊了我半年胃口。
鉴于大家对于C位陈教主以及光明左使老郭的江湖地位并无太大争议，所以着重介绍一下光明右使英达老师。
可巧我在前几天的某回答中提到过梁左老师在90年代的创作重心从相声剧本转移到情景喜剧，而《我爱我家》这部93年首播，名垂近三十年的中国第一部情景喜剧(事实)和中国第一情景喜剧(主观评价)正是编剧梁左(英壮等)和导演英达强强联合的首作。
所以英达也被成为中国情景喜剧第一导(事实)和中国情景喜剧第一导(主观评价)，尚敬老师您先坐下，汪韦二位翻译家不参与排位。
即便不提《闲人马大姐》《地下交通站》《东北一家人》《巴哥正传》等A+作品，仅凭一部EX级的《我爱我家》，英达都足以稳坐光明右使的位置。君不见某位馒头仇恨者靠一部同年电影的老本已经吃了一辈子了。
插两句题外话
1.节目中间快闪了几位被淘汰/待定的选手的片段，其中有位李颖，经常看情景喜剧的朋友应该十分面熟，而她正好和英达合作过情景喜剧《旅行社的故事》，看到她那已经被剪得稀碎的作品以及最终录取的身份，我想的是···这是要复刻《相声有新人》张伯鑫“您冲我了”么？
2.看到李颖我才又想起来，虞梦长得真真好看！
所以三位导师的地位和实力都当得起金牌的称号，而三人深耕的领域又有不同，既有一定差异又可以互为补充。情景喜剧，小品，相声，基本已经把目前的喜剧形式一网打尽，每位演员都能找到最适合指导自己的选择。相声演员就选老郭，小品演员可以选陈佩斯，电影/电视剧喜剧演员可以选英达。
并且老郭在担当点评导师的同时，还抢了汪峰的工作客串起内场主持的工作，不得不说，不管是转场的垫话，还是巧妙的现挂，内场主持选老郭这种有急智的相声演员，无疑是最合适的。
美中不足就是这些选手好像都没什么好好唱歌的梦想。
三、作品
第一个作品纯粹就是本子不行，可能是演员自己的理解有偏差，如果仅仅把武术动作改编进小品里就算创新的话，那么二人转演员们凭借会的花活应该能得诺贝尔创新奖。
第二个相声不错，天津小剧场的演员的确有可圈可点之处。个人观点，比较大的瑕疵就是两点，其一，逗哏的声音时大时小，状态不够稳定。虽然这二位参加过相声大赛，但在这老三位面前还是肉眼可见的紧张。其二，就是逗哏踹捧哏那一脚。开头也交代了，这是央视的舞台，这一脚的确可以作为相声的底来使，但场合不大合适。直播时候我就感觉这一脚不对劲，果不其然，三位老师都指出了这个问题。
第四个作品，除了那个倒口的老板让我看着很别扭，而且对于剧情发展和抓哏没有任何帮助来说，其他都还不错。之前没看过盛伟的相关作品，仅就这个来评价，表演功底是一流的。
最后来说争议最大的麻花小品《忘不了》
这个作品，或者说麻花的很多作品，都有一个通病，就是陈佩斯老师讲的“不给过程”。
麻花的作品包袱是点状分布，就是你从任何一个片段开始看，都有一流的笑果，并且不影响理解故事，但看完很可能没记住故事到底讲了什么。演员的状态就像是闯关游戏的角色，冲击完一个笑点之后就自顾自地向下一个包袱前进了，并没有很强烈地推动剧情，或者说剧情是为了下一个笑点做铺垫用的。
有点像姜文所说，就是为了这口醋才包的这顿饺子。
这并非说麻花的作品没有故事主线，只是他们对于作品笑点的打磨明显出色于故事本身。
比方说，我写出了一个极其巧妙的段子，然后根据设想这个段子适用的场景写了一个本子，再向整个本子中填充剧情和笑料，整个作品的最高潮是某个包袱而不是某段情节。
作为喜剧整体来说，显然是不对的，这也是为什么陈佩斯强调只有结果没有过程的原因。
而一个优秀的可以让人牢记的故事性作品，包袱是故事的某个情节引发的高潮，穿插在事件中应该是线性一体的。演员推动剧情前进，在剧情发展的过程中针对不同的情境产出了不同的笑料，这是作为一出“剧”本身最重要的脉络，不然就是琐碎的段子堆砌了。
老郭在《斗笑社》里说过的这么一段话可以作为解释，大意是——“我们评判的标准不是作品好不好笑，因为没有什么包袱可以让我们笑了，看的是他们表演的状态，气口以及作品的合理性。”
而没有故事主线的喜剧就容易因为密集的笑点和冲突变成闹剧，这也是为什么陈佩斯在观看麻花表演时始终面色严肃的原因。
麻花的这个作品，如果作为一个晚会节目，单从观众的反应，和我个人对于其中段子的巧妙程度判断，无疑是成功的。但是陈佩斯老师从他的高度和视角出发，指出的问题也是一针见血，只是这种高屋建瓴的审度，却并非能赢得所有人的赞同，漫说观众听得云里雾里，很多演员对此只是一知半解。
希望二位演员不要气馁，陈老师的严肃很明显说明是因为对他们有更高的期望。
