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在观众和演员之间，存在一个怪坡。演员个人在进步，但观众对演员的需求，很少改变。
也就是最开始时候，对演员的印记，会一直伴随着演员演艺生涯的始终。
一旦到了一定高度，演员会占有最好的资源，其个人的进步，势必突飞猛进。这时候，演员个人素质，会导致两种状态出现。
一是人太笨，所有的问题都绕回到他自己擅长的话题里。而他所谓的擅长，也只是道听途说的皮毛而已。这时候，其丰盈的声名和贫瘠的底蕴，撕扯为巨大的扭曲感。
这种扭曲，会作用到其影视作品里。观众早晚会发现，一个装聪明的傻瓜。一个装有学问的文盲。这时候，观众的任何失望，都有不为过。
这个名单可以列一大堆，但我就是不说。
另一种则是，演员飞快地进步，但观众会把他当初最为人所知的角色替换为本人。这尤其在以喜剧起家的演员身上，体现明显。
如周星驰，当知道生活中的周星驰，远不是电影里的那个周星星的时候，很多观众会出现失落感。
甚至会怀疑，其创作上的真诚。
但创作就是创作，创作只是创作者本身的几分之几而已，远不是全部。否则那个被他们喜欢的角色，一定单薄得可怕。
这时候，演员另一个转型期到来了。这个转型期，甚至比崭露头角更难。
所以宋丹丹会感谢《家有儿女》，因为“让八零后的孩子，再一次认识了我”。这种自知之明，非常难得。
很多演员选择往更高处走，如丹尼尔·戴·刘易斯，他选择躲起来。过自己想过的生活，选择自己喜欢的角色。他角色不多，但每一个角色都登堂入室，青史留名。最近大神选择退出，彻底不和你们玩了。
这个人本身是真正的丰富，是演员中神一样的人物。对于神，观众只有跪拜，不敢去质疑。
陈道明有点像他。亲身告诉你什么叫，清高。
姜文是爆脾气，他有他自己的处理方式。他看到了问题，他的脾气又不能让自己憋着，他选择说出来。民间说他是，骂人。
但也有梅里尔·斯特里普和黄渤这等绝顶聪明的人。他们的方式是装傻。把自己适当降到最普通的观众，可以理解的程度。
他们在和观众，玩。
《穿普拉达的女王》首映的时候，梅里尔·斯特里普就邀请了穿普拉达的女王原型。她对媒体说，“我非常知道，片中桑切斯的问题，她始终不能彻底融入到这个职场里，她始终用旁观的角度，对某个行业，做表面的解读，这很愚蠢”，但这不妨碍她，演活了那位穿普拉达的女王。
他们太知道，观众要什么。他们总能在观众的需要和自己的需要之间，找到最适合的表达方式。他们的形象很难坍塌，因为他们在某一领域，真的已经做到了封神的地步，如演技。
这个演技，更多的是人情的练达。
这个时代，对演员的要求，也已经不一样了。互联网大面积侵袭生活，其衍生品就是，自由、平等。
转换为对演员的判断标尺则是，是不是自己人。
所以偶像明星，自黑变得无比重要。而无论是演技派还是偶像派，在社交媒体上耍宝，是威力巨大的圈粉行为。
这和无厘头、自嘲，屌丝等精神的流行，都不谋而合。
思考和表达，不再重要，甚至会惹来嘲笑。严肃只是装逼。演员就应该和人民大众一起油嘴滑舌，一起泼皮无赖。
中国人害怕陈世美和白眼狼，他们把成名后的庄重和严肃，当成背叛。
本质上，这是观众对演员的轻视。观众爱的根本就不是演员本人，只是演员演过的角色。这个角色，只是符合了某一个时期自己心中的幻象而已。
这个幻象如此重要，她只能原封不动地生长在时光里，不可以有任何改变，否则就是背叛，就是坍塌。
当然还有观众隐隐的不愿说出的嫉妒。一起成长的过程中，你已经有才、有财、有颜、有名，他们很难还允许你深刻。
这时候的思考和表达，都会遭到巨大的反噬，尤其是，曾经有过喜剧、逗比、自黑一面的演员。
但演员又是靠观众的认可而存在的生物。挣扎，就不可避免。毕竟不是每一个人都可以成为丹尼尔·戴·刘易斯，也不是每一个人都可以成为梅里尔·斯特里普。
唯一的是，演员认可自己的选择，并享受选择的结果。和你认不认可，没关系了。
