正如电影中杨佳栋看到了林慧诡异的纹身，林慧却低声辩解道“其实我是用来遮疤的”，《风中有朵雨做的云》表面上是一部悬疑侦探片，其实醉翁之意是去揭城市化背后最丑陋的疮疤。
这像是一个现代版的吕不韦献赵姬的故事，两男三女的畸形关系，妻子不是妻子，父亲不是父亲，情人不是情人，利益和欲望扭曲了伦理的版图，把人异化成了“非人”；林慧出院时，姜紫成来接她，车内给了一个挺长的镜头：阿云在前面开着车，副驾驶座空着，两男一女挤在后座，林慧张开双臂勾着两人的肩，成了联系权力与金钱的桥梁。
他们从此互相利用，互相折磨，互相扼着脖子过活，达成了一种变态的“平衡”。
这个立意其实是不错的，但是表达出来（不知道是否因为删减的关系）却很勉强，而真正“发力”之处，很多又表现得太刻意为之了，用了太多醒目的符号，如同霓虹灯上扎眼的“财富”和“梦想”，以及最后代表一枕黄粱的“流动样板间”等等，在不断晃动失焦的镜头中去强调这些信息，有种不文不白的尴尬；《风中有朵雨做的云》这首同名老歌很意外地没有出现，倒是听了两遍《一场游戏一场梦》，歌是好歌，只是出现在这里实在是缺乏力量，仿佛把整部电影从时代悲剧硬拽向三流的都市艳俗故事。
相比于后半段的支离破碎，影片开头处对“突击强拆”的表现可谓是天才手笔。张颂文亦生动演绎了一位手腕极为老道的官僚，一见群情激愤，一秒把普通话“切换”成乡音，字正腔圆，情真意切，一句“城市要发展，时代要发展”几乎震住全场。然而当一切内幕揭开之后，再来回顾这番演讲，想一想这慷慨激昂的时代强音，与被掩埋在河畔的枯骨，却是别有一番滋味。可惜对于整部电影来说，这样的回味还是太少了。
