从各种肉眼可见的成品效果、PV出得晚且一图流PV的情况、小道消息来看，这片应该是这个季度的JC四连播（《你妈劈》《地错》《一方通行》《街角魔族》）中，沦为被献祭的一部。不过好在有JC的实力派监督樱井弘明。
樱井弘明也不是第一次做这种邪道的魔幻美少女喜剧了，早在2005~2006年他就做过一部6集OVA《魔法少女朱可奈》（魔女っ娘つくねちゃん）。
在那个时候的魔法少女片也有一种颇有意思的现象。日本的魔法少女动画鼻祖是1966年的《魔法使莎莉》，那时候的魔法少女还是正如《哈利波特》世界观里的魔女一样，此后经历了7~80年代各种演变之后，《美少女战士》《魔卡少女樱》对前人的智慧进行了“收割”，宛如集结了正统的魔法少女的智慧一样，这两部作品也收获了巨大的人气。而到了21世纪初，魔法少女动画开始被一种“邪道之风”颠覆。
若说正统的魔法少女是，普通少女通过变身变成自己憧憬的自己的话，那这些邪道的魔法少女片就是对这一点进行解构，女孩变身不是成长、激励式的脱胎换骨，而是日常生活被迫地被扰乱，被无常化，而“魔法少女”这一经典题材也成为了戏仿、恶搞的素材——魔法少女不再是传统意义上的“魔法少女”，而是戏仿经典“魔法少女”、并对经典的原意进行扭曲瓦解的仿“魔法少女”，这些无常皆为观众提供感官上审美上的愉悦。其中，漫画家六道神士原作的《迷糊女战士》的衍生作《新世纪魔法少女》（ぷにぷに☆ぽえみぃ）——这部2001年3月推出的、由擅长喜剧动画的渡边慎一监督的邪道魔法少女OVA，就像是站在了新世纪的开端，不知不觉掀开了魔法少女动画新的一页。
而之后像是武本康弘、荒川真嗣、米谷良知（如今也常驻JC作品）、玉川真人多人监督的OVA《魔法护士小麦》（2002年，新房昭之原创动画《魂狩》衍生作，各种御宅文化揶揄恶搞，2016年还推出了续作TV版，相当平庸），水岛努的《扑杀天使》（2005年，各种血腥打码的黑色幽默）、《大魔法峠》（2006年，物理攻击的武术魔法少女），都是邪道魔法少女的代表作。
比较有意思的是，上面提到的几部邪道魔法少女的监督，都用了相似的手法：快速节奏的剪辑（短镜头多）、快速的念台词方式，插入更多的信息量，让观众应接不暇，并获得“爽快感”，愉悦感。至少他们最近的作品——比如米谷良知在近作《食戟之灵》，水岛努近作《少女与战车》，樱井弘明近作《齐木楠雄的灾难》，渡辺慎一近作《凸变英雄》（日本版，他在日本版担任音响监督、监修、脚本，虽然监督不是他，但由他监修的日语版还是能看出他的特色）——都还在这么干。
而《街角魔族》的监督樱井弘明也明显有师从大地丙太郎的经历，而大地丙太郎是一个万能导演，什么片都能拿捏自如，而他的喜剧题材同样也是喜爱使用上述手段，代表作就是大家都很熟悉的《搞笑漫画日和》，而樱井弘明则曾经在大地丙太郎的《浦安鉄筋家族》担任过分镜，在《随风舞月影兰》中担任演出，上面提到的《魔法少女朱可奈》则反过来有大地丙太郎担任脚本分镜。可以说，樱井弘明的喜剧功力应该是师承大地丙太郎，演出密度十分大，整个片子节奏非常紧凑，尤其是把《齐木楠雄的灾难》对比几乎同期的、高松信司监督的《我是坂本我最叼》，高松应该给樱井下跪好吧！（暴言）
但，在《街角魔族》中，樱井一反常态。是的，虽然《街角魔族》继承了邪道魔法少女的特色——虽然魔法少女角色是女二号，女一号是经典魔法少女故事中的反派“魔族”，这也是本作对经典的反传统要素之一，但是在此之前，《街角魔族》是芳文社的四格漫画！
芳文社漫画、包括改编动画的特色通常是慢悠悠的，虽然说邪道魔法少女本身就是损毁少女的日常的类型，但芳文社的萌系漫画却善于维系日常，且创造一个逻辑自恰的平和日常世界，某种意义上和往常的邪道魔法少女题材是冲突的。或许也因此，樱井弘明这一次选择了不那么紧凑的演出方式。
但，效果看来似乎不够理想，第一集就有一个镜头维持了不必要的十五秒之久，硬是拖成了“长镜头”，也让许多观众看来是拖时间。（同样有类似的毛病的七月番，是《女高中生的无所事事》）但我认为，以樱井弘明的演出控制力，这种错误并不像是他会犯的。
那么，是因为献祭片的命运所致吗？
这就，只能靠观众猜测了。
总的来说，樱井弘明的搞笑功力还是在线的，在我看来，这片在本季度四部JC片中，还是属于适合一看的片。隔壁《地错》就完全是亲儿子了，第一季、外传、剧场版、第二季，四部作品JC四个监督轮流指导啥的……
