我不喜欢那种一昧激情洪亮的诗歌朗诵。
我无法理解，是否一定要把一篇文学作品极其狰狞地放大出来才算好呢，是否要彻底地恶心写诗人读诗人听诗人以及诗歌本身一番才算好呢？
曾经看过央视一个朗诵比赛，前面有朗诵高尔基的《海燕之歌》和海明威的《老人与海》的，激情四射不觉有何不妥，后来上来了一个朗诵余光中《乡愁》的，竟也是激情四射，让我生疑：是否他们就只会这样朗诵了？我在看着，那人的手作挣扎状或指点状，眼神坚毅或空洞，抽风般让我想笑却觉得还是哭好。好玩的是，节目组请来了余光中先生，让他为我们朗诵一遍自己的《乡愁》。干瘪苍老的诗人用起伏不大极为轻和淡的声音念了一遍自己的诗。我不知那个朗诵者作何感想。
诗歌，个人觉得，除了作者本身的意图（也许根本没有什么意图），最重要的就是读者对诗歌的感觉。所以我不明白，为什么会有人想要用自己的方式诠释诗歌并强加于他人，而且还成为传统，成为一个表演节目，曰「诗歌朗诵表演」。这样也就算了，糟糕的是，这种方式是千篇一律的洪亮激昂，好像革命诗篇遍人间。
如此，人一思考，上帝便发笑；人一朗诵，诗歌便烂掉。
高中学一首诗，江菲的《妈妈》，如下：
《妈妈》
江非
妈妈，你见过地铁么
妈妈，你见过电车么
妈妈，你见过玛丽莲•梦露
她的照片吗
妈妈，你见过飞机
不是飞在天上的一只白雀
而是落在地上的十间大屋吗
你见过银行的点钞机
国家的印钞机
门前的小河一样
哗哗的数钱声和刷刷的印钞声吗
妈妈，你知道么
地铁在地下
电车有辫子
梦露也是个女人她一生很少穿长裤吗
妈妈，今天你已经爬了两次山坡
妈妈，今天你已拾回了两捆柴禾
天黑了，四十六岁了
你第三次背回的柴禾
总是比前两次高得多
这首天真感人的小诗，我曾听过如入党宣言般的朗诵，那样饱含深情让我起鸡皮疙瘩。我觉得你平时说话的声音很美啊，怎么一朗诵就变成一个随时成为烈士的人。
抛开一切创作背景和意图来说，我对这首诗的感觉就是一个刚从城里回来的小孩子趴在桌子或睡在床上说的梦呓。在睡梦中说着她在城市的所见和她想对妈妈说的话，可能一边说着还会抿一下嘴，那么轻柔那么童稚。让我看到的下一幅图画就是妈妈走过来为她的孩子披上一件衣服，然后离开继续忙她的永远也干不完的家务事。
这首诗无论如何也无法慷慨激昂。一到诗歌朗诵就都打了鸡血，这是很奇怪的事。
偶尔看了2010新年诗会的视频，郎永淳朗诵海子的《日记》，他做作得让我想哭，这是戏剧表演还是读一首诗啊。一切荒凉和情深都被其生生摧毁，只剩一堆惨不忍睹的碎片。这首诗，朗诵得最好的是一个姐姐。我去年坐火车经过德令哈时，突然又想起这首诗。个人回忆不细述了。
还有好的例子，可以听听这个：
重阳节偶拾
什么是重阳？
登高、鲜花、香烛、坟墓...
重阳是死人的佳节，清净的白骨在泥土下伸个懒腰，
哎唷...谁人扰我清梦...
什么是偶拾？
片段、印象、见闻、随想...
偶拾是死人的字句，停了呼吸缺了脉搏，
早已僵硬在辞海的乱葬岗里，
今天趁着重阳佳节竟然...
哎唷...不得了...僵尸复活了...
重阳，原来是死去的中文的复活节
——胡彩蓝
《男人四十》。导演：许鞍华。编剧：岸西
