听说这是韩国今年选出来申奥的电影。
很遗憾，比《寄生虫》差远了!
《混凝土乌托邦》是2021年早就拍摄完成，但是被韩国人精心挑选今年进军奥斯卡的电影。
他们的挑选理由是，奥斯卡很保守，所以这部电影就刚刚好。
这个逻辑，说实话我看不懂。
这个逻辑用来形容这部电影确实是对的，但是用来针对申奥，有点侮辱《寄生虫》啊。
《寄生虫》保守吗？
针对阶级之间的刻画，谁看了不说一句入木三分，充满寓意呢？怎么就保守了呢？
但是要说，这部电影在某些地方刻意迎合美式思维，倒是非常正确。
首先电影开头就是末世来临。
地震来袭，全首尔的房子都挂了，只有皇宫公寓还屹立不倒。
很多美国口水灾难片都是这么演的。
突然来了个什么灾难，不管是洪水啊，爆炸啊，地震啊，外星人啊，怪兽啊，等等莫名其妙的灾难，然后男女主角就在这个莫名其妙的困境中求生。
反正就是没有矛盾，导演也要给你制造一个矛盾，而且是可以拍出灾难片大场面的矛盾来刺激你。
因为观众都喜欢看戏剧性嘛。
而本部电影的矛盾不可谓不复杂。
大环境的矛盾，就是公寓里日益增多的难民和公寓里日益减少的物资之间的矛盾。
没有人生产，来了的人就分大家的吃的，到底还要不要继续收留他们？
第一男主角李秉宪跟公寓里的人们经过投票，给这个矛盾的处理方法定性了，那就是：
赶走外来者，维护公寓利益。
接下来，这个大矛盾就转化成了，外来难民日思夜想地夺取公寓物资，赶走公寓原住民与公寓原住民保卫战之间的矛盾。
最终，这个矛盾以外来难民攻破公寓，公寓的人死的死，伤的伤，跑得跑而告终。
如果说，公寓最后的命运其实只有两种，无论哪一种都不让人意外的话，那么，在这条失败的主线之下，编剧还设置了很多矛盾线，正是这些矛盾线，把结局导向了失败，展现了人性的多面，引发了人们激烈的思想碰撞和思考。
这种思考的深度和宽度，在国产电影里，是很少触及的。
比如，李秉宪的矛盾就是，他明明不是公寓的住户，原本就是难民，却成为了公寓的领导，阻挡难民分走大家的资源，带领大家出外觅食。（篇幅关系，每条线不展开说，下一篇详解）
比如，男二朴叙俊的矛盾就是，跟着制度走的公务员在李秉宪的强势出击型和老婆朴宝英的温柔善良圣母型之间的反复横跳。
比如，女主角朴宝英的矛盾就是，护士善良的本心，加上自己想要孩子流产了，对孩子特别喜爱的特点，与李秉宪带队出去找食物时杀人，以及不让难民孩子分走他们的食物之间的激烈矛盾。
总之，每一个人都代表了一种面对灾难的思考和选择。
这部电影在导演抛出的各种选择里，产生的巨大争议，是本片最大的看点。
如果说最近剧荒的话，推荐看看。
