岑参 岑参 （715-770），荆州江陵人， 南阳人。早岁孤贫，饱览经史。边塞诗派诗人.岑参为盛唐闻名的边塞诗人，与高适齐名,世称“高岑”。其诗雄健奔放，幻想独特，颜色绮丽，尤长于七言古诗。 岑参身世于官僚家庭，曾祖父、伯祖父、伯父都官至宰相。父亲也两任州刺史。但父亲早死，家道式微。他自幼从兄受书，遍读经史。二十岁至长安，献书求仕。今后曾北游河朔。三十岁举进士，授兵曹从军。天宝八载，充安西四镇节度使高仙芝幕府书记，赴安西，十载回长安。十三载又作安西北庭节度使封常清的判官，再度出塞。安史乱后，至德二载才回朝。前后两次在边塞共六年。他的诗说：“万里奉王事，一身无所求。也知边塞苦，岂为妻子谋。”(《初过陇山途中呈宇文判官》)又说：“侧身佐戎幕，敛任事边境。自随定远侯，亦着短后衣。近来能走马，不弱幽并儿。”(《北庭西郊候封大夫受降回军献上》)能够看出他两次出塞都是颇有雄心壮志的。他回朝后，由杜甫等推荐任右补阙，今后转起居舍人等官职，大历元年官至嘉州刺史。今后罢官，客死成都旅舍。 岑参的诗体裁很广泛，除一般感叹身世、赠答朋友的诗外，他出塞从前曾写了不少山水诗。诗风颇似谢兆、何逊，但有意境别致的特征。象殷番《河岳英灵集》所称道的“山风吹空林，飒飒如有人”(《暮秋山行》)，“长风吹白茅，野火烧枯桑”(《至大梁却寄匡城主人》)等诗句，都是诗意造奇的比如。杜甫也说“岑参兄弟皆猎奇”(《美陂行》)，所谓“猎奇”，就是喜好别致事物。 自出塞今后，在安西、北庭的新天地里，在鞍马风尘的战役日子里，他的诗境空前开扩了，喜好别致事物的特征在他的创造里有了进一步的开展，雄奇绮丽的浪漫颜色，成为他边塞诗的首要风格。 天宝后期，唐帝国内政已极糜烂，但在安西边塞，军力依然适当强壮。岑参天宝十三载写的《北庭西郊候封大夫受降回军献上》一诗就从前描绘了其时唐军的声威：“胡地苜蓿美，轮台征马肥。大夫讨匈奴，前月西班师。甲兵未得战，降虏来如归。橐驼何连连，穹帐亦累累。阴山烽烟灭，剑水羽书稀。”这种局势一直坚持到安史之乱发作。岑参的边塞诗就是在这个形势下发生的。 《走马川行奉送封大夫班师西征》是岑参边塞诗中杰出代表作之一： 君不见走马川行雪海滨，平沙莽莽黄入天。轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西班师。将军金甲夜不脱，深夜军行戈相拨，风头如刀面如割。马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，车师西门伫献捷。 这首诗是写封常清的一次西征。诗人竭力烘托朔风夜吼，飞沙走石的天然环境，和来势逼人的匈奴马队，有力地反衬出“汉家大将西班师”的声威。“将军金甲”三句更写出军情的紧迫，军纪的严明，用偶尔听到的“戈相拨”的声音来写大军夜行，特别赋有极强的暗示力气，对照着前面敌人来势汹汹的描绘，唐军这样不动声色，更显得猛悍精锐。“马毛带雪”三句写塞上严寒，也显出唐军勇敢无畏的精力。诗里尽管没有写战役，可是上面这些描绘烘托却已饱满有力地显出成功的必然之势。因而结尾三句预祝成功的话就是画龙点睛之笔。这篇诗所用的三句一转韵的短促的节奏，和敏捷改变的军事方式也合作得很好。 《轮台歌奉送封大夫班师西征》也是写唐军出征的：“上将拥旄西出征，拂晓吹笛大军行。四边伐鼓雪海涌，全军大喊阴山动。”这是白天的班师，因而写法也和前诗写夜行军不同。前诗是衔枚疾走，不闻人声，竭力烘托天然；这首诗却竭力烘托吹笛伐鼓，全军大喊，让戎行声威压倒天然。不同的办法，却体现出唐军勇敢无敌的精力面貌。 《白雪歌送武判官归京》能够说是和前两诗鼎足而三的杰作： 冬风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄；将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷繁暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。 这首诗写的是军幕中的和平日子。一开始写塞外八月飞雪的奇景，出人意料地用千树万树梨花作比方，就给人蓬勃浓郁的无边春意的感觉。以下写兵营的奇寒，写天寒地冻的布景，写践行宴会上的急管繁弦，处处都在描绘异乡的浪漫气氛，也显示出客中送行的杂乱心境。最终写归骑在雪满天山的路上渐行渐远地留下蹄印，更交织着诗人告别和思乡的心境。把依依送行的诗写得这样奇秀豪放，正是岑参浪漫达观的本性。 岑参还有不少描绘西北边塞奇特风光的诗篇。象《火山云歌送行》的“火山突兀赤亭口，火山五月火云厚。火云满天凝未开，飞鸟千里不敢来”，读之好像酷热逼人。《热海行送崔侍御还京》更充满奇情异采： 侧闻阴山胡儿语：西头热海水如煮。海上众鸟不敢飞，中有鲤鱼长且肥。岸傍青草常不歇，空中白雪遥旋灭。蒸沙烁石燃虏云，沸浪炎波煎汉月。…… 这是少数民族的神话，经“猎奇”的浪漫诗人加以烘托，更把咱们带进了一个难以幻想的别致世界。 他的诗篇中有关边塞风习的描绘，也很引人注目。这儿兵营日子的环境是：“雨拂毡墙湿，风摇毳幕膻”(《首秋轮台》)；将军幕府中的豪华日子的摆设是：“暖屋绣帘红地炉，织成壁衣花氍毹。灯前侍婢泻玉壶，金铛乱点野驼酥”(《玉门关盖将军歌》)；这儿的歌舞宴会的情形是：“琵琶长笛齐相和，羌儿胡雏齐歌唱，浑炙犁牛烹野驼，交河美酒金叵罗”(《酒泉太守席上醉后作》)，“曼脸娇娥纤复浓，轻罗金缕花葱翠。回裙转袖若飞雪，左延右延生旋风”(《田使君佳人舞如莲花北延歌》)。这些都是习于华夏日子的岑参眼中的新鲜事物。更值得注意的是他诗中还反映了各族员之间相互交游，一同文娱的动听情形：“军中置酒夜挝鼓，锦筵红烛月未午。花门将军善胡歌，叶河蕃王能汉语”(《与独孤渐道别长句兼呈严八侍御》)；“九月天山风似刀，城南猎马缩寒毛。将军纵博场场胜，赌得单于貂鼠袍”(《赵将军歌》)。 岑参也写过一些在边塞怀土思亲的诗篇，如为后人传诵的《逢入京使》： 故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。立刻相逢无纸笔，凭君传语报平安。 作业很普通，心意却很深厚。可是，他的《发临洮将赴北庭留别》一诗： 闻说轮台路，年年见雪飞。春风曾不到，汉使亦应稀。白草通疏勒，青山过武威。勤王敢道远，私向梦中归。 更体现了他把国务放在首位的动听心境。 安史乱后，他尽管也在《行军二首》等单个诗篇中，发出了一些伤时悯乱的感慨，但比之前面说的那些边塞诗，就不免有些差劲了。他的《西蜀旅舍春叹寄朝中故人呈狄评事》诗说：“四海犹未安，一身无所适。自从兵戈动，遂觉天地窄。”这种心境也能够阐明他浪漫豪情消失，对安史之乱反映得很少的原因。 岑参的诗篇，以大方报国的英豪气概和不畏艰苦的达观精力为其基本特征，这和高适是共同的。所不同的是他更多地描绘边塞日子的五光十色，而缺少高适诗中那种对士卒的同情。这首要是因为他的身世和早年阅历和高适不同。 岑参的诗，赋有浪漫主义的特征：气势雄伟，幻想丰厚，颜色绮丽，热情奔放，他的猎奇的思维性情，使他的边塞诗显出奇情异采的艺术魅力。他的诗，方式适当丰厚多样，但最拿手七言歌行。有时两句一转，有时三句、四句一转，不断奔腾跳动，处处形象饱满。在他的名作《凉州馆中与诸判官夜集》等诗中，咱们还能够看出他也很注意向民歌学习。 杜确《岑嘉州诗集序》说他的诗“每一篇绝笔，则人人传写，虽邻居士庶，戎夷蛮貊，莫不讽诵吟习焉”。可见他的诗其时撒播之广，不只老少皆宜，并且还为各族员民所喜爱。殷番、杜甫在他生前就称誉过他的诗。宋代爱国诗人陆游更说他的诗“笔力追李杜”(《夜读岑嘉州诗集》)。点评虽或过当，岑诗感人之深却能够由此想见。 白雪歌送武判官归京 【唐】岑参 冬风卷地白草折，胡天八月即飞雪。 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。 将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。 瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。 中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。 纷繁暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。 轮台东门送君去，去时雪满天山路。 山回路转不见君，雪上空留马行处。上官仪（约608～665年1月4日）字游韶，陕州陕县（今河南三门峡陕县）人，家于江都。贞观初，擢进士第，召授弘文馆直学士，迁秘书郎。 生平 本籍陕县，生于江都（今江苏省仪征市）。隋大业十四年（618年），隋朝左翊卫大将军宇文明及在扬州发起暴乱，弑杀隋炀帝，上官仪父亲江都宫副监上官弘被宇文明及翅膀陈稜所杀。上官仪年幼，躲藏获免。 上官仪游情释典，尤精《三论》，兼涉猎经史，善属文。唐太宗贞观元年(公元627年)，上官仪被时任扬州大都督府长史的杨仁恭垂青，举荐赴京师长安参加科考。上官仪以“对求贤策”、“对用刑宽猛策”二策中进士，诏授弘文馆直学士，累迁秘书郎。贞观二十年（646年），玄奘法师向太宗进新译《经论》、新撰《大唐西域记》十二卷，并恳求皇帝给《经论》撰序文，唐太宗自制《大唐三藏圣教序》成，在庆福殿招集群僚，赐玄奘法师座，命上官仪宣读《《大唐三藏圣教序》。 唐高宗即位后，上官仪于显庆元年(公元656年)被任命为太子中舍人，显庆四年(公元660年)被任命为都讲令侍讲，龙朔元年(公元661年)被任命为中书侍郎，龙朔二年(公元662年)被任命为中书侍郎、同中书门下三品（宰相）。 上官仪刚直肯谏，主张废皇后武则天。武则天擅权后，其宠臣许敬宗秉其意，本奏上官仪与已废太子李忠谋反，武则天以此为由，将上官仪及其子上官庭芝一同处死，中宗李显即位时，才得平冤，以国礼改葬。上官仪的诗作很多，其词绮丽婉媚，合适宫殿需求，士大夫纷繁效法，时称“上官体”。他概括六朝以来诗篇中的对仗办法，提出“六对”、“八对”之说，对后世格律诗、联句的构成，很有影响。简介 他常参加宫中宴会，又曾参预《晋书》的编撰作业。唐太宗每属文，遣仪视稿，私宴未尝不预。唐高宗即位，上官仪为秘书少监，进中书侍郎、同中书门下三品。上官仪刚直肯谏，因主张高宗废武则天，遭武氏嫉恨。麟德元年（664年）十二月丙戌（十三）日（665年1月4日），被告与废太子梁王李忠通谋，上官仪及其子上官庭芝一同被处死，籍没其家，其孙女上官婉儿后为唐中宗李显妃嫔。唐中宗李显即位时，才得平冤，被追赠为中书令、秦州都督、楚国公、以国礼改葬。肖像列入凌烟阁，商标是西台侍郎同东西台三品兼弘文馆学士、楚国公。 上官仪长于南边寺院中，受南朝文明的熏陶和宫体诗影响，"文并绮艳"。仪擅五言，格律整齐，内容多为应制受命之作,树碑立传，粉饰太平，方式上寻求程式化。词采富丽，绮错婉媚。因其位显，时人多效法，世称上官体。他又概括六朝今后诗篇的对偶办法，提出六对、八对之说，代表了其时宫殿诗人的方式主义倾向，但对律诗的定型有促进作用。《入朝洛堤步月》是上官体较好的代表作。而《八咏应制》则是典型的宫体诗。《全唐诗》录其诗1卷。 是初唐宫殿作家，齐梁余风的代表诗人。相关史料 《新唐书 列传第三十 长孙褚韩来李上官》 上官仪，字游韶，陕州陕（今河南三门峡陕县）人。父弘，为隋江都宫副监，大业末，为陈棱所杀。时仪幼，左右匿免，冒为沙门服。浸工文词，涉贯坟典。贞观初，擢进士第，召授弘文馆直学士。迁秘书郎。太宗每属文，遣仪视藁，宴私未尝不预。转起居郎。高宗即位，为秘书少监，进西台同东西台三品，时以雍州司士从军韦绚为殿中侍御史，或疑非迁。仪曰：“此野人语耳。御史供奉赤墀下，接武夔龙，簉羽鹓鹭，岂雍州判佐比乎？”时以为清言。仪工诗，其词绮错婉媚。及贵要，人多效之，谓为“上官体”。 麟德元年，坐梁王忠事坐牢死，籍其家。初，武后得志，遂牵制帝，专威福，帝不能堪；又引道士行厌胜，中人王伏胜发之。帝因大怒，将废为庶人，召仪与议。仪曰：“皇后专恣，国内绝望，宜废之以顺人心。”帝使草诏。左右奔告后，后自申诉，帝乃悔；又恐后怨恚，乃曰：“上官仪教我。”后由是深恶仪。始，忠为陈王时，仪为谘议，与王伏胜同府。至是，许敬宗构仪与忠谋大逆，后志也。自褚遂良等元老大臣相次屠履，公卿莫敢正议，独仪纳忠，祸又不旋踵，由是全国之政归于后，而帝拱手矣。 子庭芝，历周王府属，亦被杀。庭芝女，中宗时为昭容，追赠仪为中书令、秦州都督、楚国公；庭芝黄门侍郎、岐州刺史、天水郡公，以礼改葬。人物点评 上官仪，一个与洛阳有着不解之缘的人，一个久居洛阳死于洛阳的人。他的姓名很特别。"上官"这个复姓，好听，好记，尊贵，奥秘，许多武侠小说里的厉害人物，都姓上官。或许看到"上官仪"这个姓名，不少人会联想到某个奥秘帮派的最高领袖，他面凉气傲，武功出众，只报姓名，便吓得众人惶惶不安。然而，真实的上官仪却不会武功，他最拿手的是写诗、写奏折，舞文弄墨，精于案牍。 他写诗，没有李白的名气大，达不到家喻户晓的程度；他从政，没有长孙无忌的声威高，最终还落了个身首异处。即便如此，他仍是一个真挚的诗人，一个被政治出卖的诗人。他创下的"上官体"，对推进唐诗走向老练，有着不可磨灭的勋绩。他赤胆忠心辅佐唐太宗、唐高宗，为救皇帝脱离窘境，不惜押上性命！惋惜的是，他把宝押错了，把命搭上了。 前史没有故意地去回忆上官仪的生日，却记住了他的死。古往今来，有的人死得很壮烈，有的人死得很乖僻，上官仪就是一个死得很乖僻的人。所以，他的卒年，前史记得很清楚，他的生年，前史记得很含糊。他生于公元６０８年前后，这正是隋炀帝杨广最丧尽天良的时分，在他的黑暗控制下，老百姓死的死，逃的逃，没有安生日子。上官仪的家园在陕州，也就是今日的河南陕县，离洛阳不远，直承受隋炀帝淫威的辐射。这样，上官仪的生存环境很糟糕。在他很小的时分，父亲就被人杀害了。好心人把上官仪藏到一座寺庙里，使他幸运逃过了对头的追杀。 后来，李渊父子率领农人起义军推翻了隋朝，建立了唐朝，解放了上官仪的家园，上官仪这才完毕了东躲西藏的懦弱日子。 幼年的磨难阅历，磨炼了上官仪的毅力，使他具有同龄人难以企及的老练和才智。他重拾学业，用心苦读，没几年便可写出美丽诗文。乡邻们都说，上官仪真是个文人啊！文人在民间，而朝廷不知，是很惋惜的一件作业。上官仪不肯自己的才调被沉没，决议考官。贞观初年，唐太宗李世民执政，普通人要想当官，有必要经过科举考试，进士及第者，才有当官的时机。那些考不中进士的人，顶多当个跑腿的差役，没有官职，不入品流。但要考中进士，谈何容易！每年的应试者都有数千人，最终被录取的，却只有寥寥数人，那可真是千里挑一，比现在的公务员考试难得多！其时的读书人，多是年年备考，考了又考，有的人连考十几次依然不中，耗费了年月，贻误了芳华。所以有“五十少进士”之说，意思是说考中进士很难很难，致使５０岁的进士还称得上“年青”，还为“少年”，难怪有人感叹“太宗皇帝真长策，赚得英豪尽白头”了。 上官仪一头乌发，远没到“白头”的年岁，他能考中进士吗？亲戚们都替他捏着一把汗。上官仪却一点也不严重，他昂着头，挺着胸，趾高气扬，进了考场。没过多久，发榜了，上官仪榜上有名，考了个全国第３名，进士及第！这下子不得了，太宗皇帝御笔亲点，让他当了弘文馆直学士——现在咱们看到的《晋书》 ，就是上官仪在这个岗位上参加编修的，此为后话，这儿撇过不提。且说唐太宗很快又选拔上官仪当了机要“秘书”，专管校正皇帝的诗文。上官仪成了最年青的侍臣。唐太宗特别喜爱这个年青人，每次宴会群臣，都要让他奉陪。 上官仪的好运气来了！尔后步步高升，俸禄越领越多，官职越做越大，及至唐高宗李治即位时，他又连升三级，先任秘书少监，再任西台侍郎，最终当上了世人注目的宰相！ 当上宰相的上官仪，心里乐滋滋的，看啥都觉得美丽，看啥都觉得有诗意，所以诗兴大发，经常写诗。他写得最多的，是洛阳城的拂晓，是洛河滨的美景。你可能会感到疑问：唐朝的京城是长安，上官仪为何不写长安写洛阳呢？难道洛阳有他最挂念的人或物？看官有所不知，上官仪终身中最满意的黄金韶光，大部分是在洛阳度过的。他钟情洛阳，真实是因为他与洛阳的缘分深，而这种缘分，又因他生命的句号画在了洛阳而加深了。话说唐高宗是个典型的“气管炎”（妻管严），他惧内惧得要死，皇后武媚娘咳嗽一声，都吓得他半响不敢说话。这武媚娘就是后来的则天女皇。传说她用毒辣手法害死了高宗的前妻王皇后和萧淑妃。或许是做贼心虚，她夜夜梦见这俩人化作厉鬼向她索命。为了睡得安稳，她就劝高宗换个“工作地址”，把朝堂从长安搬到了东都洛阳。上官仪身为当朝宰相，天然也跟着皇帝来到了洛阳。那天，他像往常相同上早朝。时近破晓，皇城外边静悄悄的。城门外的天津桥铁链高锁，要比及天明后才会翻开。上官仪骑着马来到桥头的洛堤上，与百官们一同等候放行入宫。 几声鸟叫，划破了拂晓前的幽静；几缕秋风，吹散了天边的一片乌云。月光洁白，散落点点银辉，洛河水波光粼粼，美丽动听。远处龙门山墨色如黛，令人思绪万千。上官仪陶醉了。洛阳山水秀美，此般美景，在长安何尝见到过？他觉得有必要抒发一下澎湃于心的爱情，所以略一沉吟，吟出一首诗：“脉脉广川流，驱马历长洲。鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。”周围的官员们一听，哎哟，好诗！音韵清亮，宰相出口非凡！有那长于拍马巴结的，当即找来笔墨纸张，将此诗仔细记载。这首诗，就是《入朝洛堤步月》。 上官仪终身写诗很多， 《入朝洛堤步月》是其代表作。有人喜爱这首诗，以为它对仗整齐，遣词清丽悠扬，值得细细品尝。也有人以为它缺少深意，过于雕刻，归于面貌板滞的应制诗。上官仪的诗篇，的确大部分都归于应制诗。这倒不能怪他，真实是其时文坛习尚使然。初唐诗人受齐梁文风影响，写诗时过于讲究声辞之美。唐太宗是个文学喜好者，对这点更是看得很重。在他的影响下，唐初的宫殿文学多局限于应制咏物的范畴。上官仪身为朝臣，难免受流习影响，所以他的诗作，大都有着受命应制的板滞面貌。但与他一同代的诗人们比较，上官仪的诗篇仍是可圈可点的。他避开了一般人言辞空泛、一味堆砌的缺点，注重细节描绘，长于借景抒情。他以高度纯熟的白描技巧，把五言诗的写作方式大大地推进了一步，成为人们模仿取法的一种新的诗体，人称“上官体”。 “上官体”虽显板滞，但正因为有了必定的程式，使后来学诗的人有了范本可寻，却也承上启下，推进诗篇方式走向了标准。咱们在赏识李白诗篇狂放的一同，无妨品尝一下“上官体”的谨慎。 上官仪会写诗，是个诗人。但诗人只是他的第二身份，他的人生目标，是从政。可惜政治不是啥好东西，上官仪最终死在了“政治”二字上
