2022年4月更新：某一个问题下写的回答总是不被显示，无奈只能挪到这里。
更新内容基于2022年4月鹅国所处背景和普鲁申科一场商演所言：
一国国家队现役运动员被临时通知参加爱国活动，是不是国家队运动员基于特殊身份应尽的义务？ 何谈欺骗？ 公家人能对上面临时安排的工作说这是欺骗吗？普鲁申科有那么大手段先欺骗后强迫吗？或者说他有那么大手段让选手没的选吗？
无论普鲁申科是否提前知晓，其实已经不重要了，因为这件事的统筹者，只能是官方和冰协，否则，选手们可以罢演呀，可以离场呀，本来就是临时加演的免费场，又没写进合同里，有什么不能和普鲁申科翻脸的？
如果有所谓坑人一说，那 真正坑人的， 是鹅冰协，因为就在同一天，不能被推出去得罪人的需要被保护的有生力量在同一时间在另一个城市正常举办冰演，因为，那个组代表了俄花滑的现在和未来。换一个时空和国家，乃至换一个，真正的王牌有生力量，是要被保护至“决战”时刻而不能做无谓xisheng的。
同时，不是所有人，都有资格被推出去得罪人的。有些组永远不会被推出去，因为影响力不够大。
只是可惜，有些运动员不理解自己的处境，部分俄人也不理解自己的处境。否则，何须事前不打招呼，鹅冰协太知道了，打招呼就不能成事了。
话又说回来了，鹅冰协真的在坑人吗？以目前的情况看，鹅现役运动员基本上告别国际赛场了，国际的演出市场也悬了，国内市场才是日后唯一收入来源，这点老普的采访里认知的很清楚，冰协让他们xisheng掉的本来也不是他们现在能获得的，反而有助于保住国内市场，但是发过动态表达不满的，鹅国内市场怕是也悬了。其实鹅人爱怎样怎样，但国内价值观冲突这么厉害吗？ 我从小受的教育让我对个人意志凌驾集体利益和组织纪律之上的思想能在小范围引起共鸣感到很诧异。
拿着gj经费的在役运动员，从来都 不是闲云野鹤，临时被安排zz任务或正常商演外额外被安排zz任务，谈不上被裹挟被蒙骗，即便某些个体因为成绩或者其他因素受的经费扶持力度不大，但那也来源于gj 财政。只不过，鹅不再是sulian了，所以要借一个土财主的壳子，上演了一出金主爸爸让干啥就的干啥的滑稽戏而已。这对鹅来说是可悲的。
普鲁申科，不过基于他的立场，不知情但知道真相后不反对，或知情并愿意替俄罗斯和冰协扮演好这个金主爸爸的角色而已。
只能说，鹅年轻运动员对自身处境和需尽义务的思想认知，和他们国家的环境以及鹅高层的要求，错位了。
没有强大的国家，何来传奇的个人？
这个道理，鹅年轻选手真的懂吗？
zhangzhen和冲突进行时，是非对错，那是第三方看客的事，身处其中某一方的guomin,特别是gj财政供养的人，还有资格和条件置身事外而不和本国利益捆绑吗？
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[写在前面的话：本文于 2021年4月有感而发，准确标明文字形成的时间更有利于真实还原记录某一时间节点上的心境，我确实有所偏爱，可也想真实全面。我力图抽离审视，可难免主观偏见。］
上天对天才的人生或许早就安排好剧情，但依然充满悬念引人注目。
他比很多人都幸运，比起大器晚成者们职业生涯早期的默默无闻，他年少成名，初露锋芒时就能让外界看到绝非池中物，而比起神童们的伤仲永，他一路高歌终在当打之年登顶。比起虽然登顶职业生涯却短暂的，他在英雄迟暮时还有机会证明宝刀未老。
可他却总在关键时刻，不能占尽天时地利人和，留下些许遗憾。
2005年莫斯科世锦赛，2014索契奥运会，这些在家门口办的顶级赛事，作为家乡父老万众瞩目的耀眼明星，他都不得不以退赛收场，而且都是如果不退赛硬上人很可能就挂了那种。
他参加过四次奥运会，最次也是拿银牌，从未空手而归，这对于其他运动员应该很高兴了，可是每一次，他脸上似乎都写着“我叫不高兴”。
2002盐湖城冬奥会，不是他的冬奥会，有重大失误的短节目让他和冠军无缘，也未能用融入麦克杰克逊的编曲讨好美国观众，临时上的长节目《卡门》虽然瑕不掩瑜的留下一套一人分饰三角表演丝丝入扣的经典，却并不能为他加冕。19岁的他，挂着银牌，满脸不高兴。
2006年都灵冬奥会，无疑是他的冬奥会，从短节目就开始以巨大优势领先，似乎各国媒体都认为他的加冕毫无悬念，世界各地前去观赛的人们只是为了见证他的加冕。见证6·0体系终结后新规则打分体系下冬奥赛场的第一位王者。可是，人们忽略了05年世锦赛后他的身体多糟糕，他经历了怎样的艰难，夫妻关系也出现问题，以及心中已定的金牌后退隐之意。只因为他是普鲁申科，人们对他的要求就会很高，高到期待见证他封顶的作品应该在艺术上也无与伦比。
2006年都灵赛场的教父，无论是从编排还是他的发挥，都最契合教父的主题，冷酷，厌世，无情碾压对手的残骸。年轻人在血雨腥风的洗礼中放弃了赤诚和幻想，接班成了新一代教父。可世人吹毛求疵说这一版本缺乏激情，说为了保金牌上来就是各种高难跳跃的编排降低了艺术性，说他没有发挥一贯的艺术表现力。（如果当年的人看到了平昌周期到21年世锦赛真正的所谓只有跳跃毫无艺术性而且跳跃还人人比着摔的四周跳大乱斗局面，就会发现06年教父真的很有观赏性了）得偿所愿的他，在镜头前也并没有多激动,似乎胜利带来的不是喜悦,而是一种如释重负后的放空。
2010年，他的两套节目无论是放在之前主观性极强的6·0时代还是索契后四周跳和三周跳分值拉开差距的时代，都未必会遭受温哥华的结果。可是，偏偏，他在2010年的评判标准下滑了爱情探戈。所以，以微弱分差输给三周跳对手的他，满脸落寞和不甘。
似乎每一次，他都是要么赢的不完美，要么输的很合理，可要是换个时空，境遇以及合理性就会会完全不同。
索契，上天安排他用最好的普鲁申科和团体金牌谢幕，又让他在个人赛卷入退赛的血雨腥风。
似乎冥冥之中一切自有天意，正如他把最好的一套尼金斯基，留给了俄锦赛和本国同胞。他把最好的一套教父，留在了北京首都体育馆。而他参加的四次奥运会，见证他加冕的城市，只能是文化积淀最为深厚的意大利都灵。
其他选手，并没有被上天安排，以体面从容的表演在自己的祖国以自己的经典节目汇编作为最终的谢幕。这是天才才有的宿命眷顾。
天才的命运只能掌握在上天和自我手中，而不是他人手中。2003年，俄内一些专家对他在对外展现俄罗斯芭蕾文化方面寄予厚望，可是他拒绝滑不能打动自己内心的〈胡桃夹子〉，而是用了俄罗斯当年热门电视剧的插曲（ 还是黑帮题材,80后男性在二十出头的时候谁内心没个古惑仔的旷野呢？ ），于是有了一个人滑出一座城的气势 ，而让俄罗斯流行音乐超越了原有局限承载出城市变迁新内涵的〈圣彼得堡三百年〉。
多年后，他还是滑了〈胡桃夹子〉，而且是高规格的大型冰上童话剧商演，只因为他当时的二儿子说没什么好看的童话。
当年，他拒绝用〈胡桃夹子〉片段作比赛曲，那是因为他作为一个血气方刚的青年绝不愿意做一个师长编织的梦境中被操控的木偶。而多年后他搞冰上童话剧〈胡桃夹子〉，身份和心境已经变成一个为了让孩子们开心而给孩子们编织梦幻糖果王国的魔法师教父。
天才活在自我的行为艺术中，而不绝不会活在他人的认知中，特别是那些固执的以自我精神世界要求他的人的片面认知。
任何天才留下的经典影像自能说明一切，能不能带来直抵人心的触动，每个人自会得出结论，过往和当下舆论中无论是赞美和还是诋毁的声音都将苍白无力，冰场外的纷杂琐事也被映衬得微不足道。
普鲁申科是人不是神，他不是一个完美无暇的人，他是一个在冰上极具个人魅力和感染力的花滑选手，他是一个书写传奇缺也经常陷入各种"戏剧中心"的运动员，他是一个不甘寂寞卷入各种纠纷的教练新手。（其实呢，所谓争议纠纷，如果不是在相关领域关注太深，根本不会知晓，更甚至很多对花滑没概念的，可压根就没听说过事件里的相关人物）他追逐胜利及胜利带来的一切却也饱含理想主义，他自述不爱看书,有视频为证歌声能让人偿命,却在冰上对音乐、节拍、旋律有天赋异禀的感知力。他有时过于敏感冲动孩子起却又直男粗线条自带幽默，他承受了很多常人难以忍受的低谷病痛，但他说话并不那么严谨甚至要么理想主义要么修辞颇有戏剧色彩。他对善意和爱回馈以温和开朗，他对恶意刺激反应过激。面对激化的矛盾和宿敌他有时难免有失谨慎，面对恩人他潜意识里过分依赖。只要站在冰场，他的气场就足够强大。能够获得颇丰的硕果，说明他的内心足够强大。但他应对争议的态度，也说明内心某个角落十分脆弱。
有幸，他的职业巅峰不是流量的时代，所以他从未被“冰王子”这样的人设禁锢，也不给自己安人设，不需营造完美无暇绝对正面的形象，运动员以成绩说话，花样滑冰选手，以开创性的技术，招牌动作和能够传世的作品说话。作为花样滑冰运动员的普鲁申科已经足够精彩，不需要和任何人比较。
作为二十一世纪第一个十年里体坛偶像级的运动员，他和同时代国内外体坛偶像没什么两样，他有的优点其他优秀甚至伟大的运动员都有，他有的缺点也不是他一个人独有。
但他带给冰坛,一抹十分明亮显眼而独特的色彩.
总体来说，除了某些事件的国情差异、文化差异、认知差异，他所谓的不完美主要是性格上的，而非道德上的。但这是冰下。冰上的普鲁申科，从少年时代到英雄迟暮，都有其难掩的光彩与魅力。
他有他不愿意输的对手，比如02年承认输在自身失误却又因内心屈辱而颁奖时不开心。
他有他的不认输的对手，比如10年不甘心输给雷萨克，领奖时假装幽默的先登冠军台再跳下亚军台。他比赛时和接受结果时神态的淡然和他多年后接受采访"没想到输给裁判" 的言论 形成强烈反差。
他也有他不吝惜赞美的后辈，比如多次说羽声结弦确实超越了他，羽声是他的偶像。
他的冰上商演多次邀请退役前的各国对手。
他并不会因被强者取代而失落，也不吝惜和所谓同行分享利益，但他不喜欢不服气的人，他也有心理过不去的坎。
合脾气的就一起玩，不合脾气的就不搭理，这种选择和每个普通人一样，只因为他在聚光灯下，一言一行就会被各种放大、解读、传播。
他孤独却并不高冷，他迷人却难免骄傲，他可以在比赛和表演中扮演好“孩子”、“斗牛士”、“王子”、“艺术家”、“教父”、“吉普赛女郎”……，但这都并不是真实的他，唯一一次扮演他自己，来自他的谢幕之作《最好的普鲁申科》。
个人感觉，他的教练米申整体气质和做派很“苏联”，他的大师兄94年男子单人滑奥运冠军乌曼诺夫年轻时才是俄罗斯贵族气质的王子， 他的宿敌亚古丁兼具斯拉夫气质和欧美审美，而他自己则带着鲜活的俄罗斯民间土壤的气息，如罗宋汤般绝不寡淡，有味觉冲突感。
以他的艺术感染力，职业生涯取得的成绩，以及站在顶级赛事冰场上那舍我其谁的气势，叫一声冰上沙皇也不为过。
一、冰上的普鲁申科
1、不能以今日的技术标准评判他昔日的技术水平和难度，但他在所处的时代，是走在技术前沿的运动员之一。论巅峰时的战绩与稳定他略逊于运动生涯较短的亚古丁，论奥运战绩和出圈的效果，后代羽生结弦已将他超越。但他确实待机时间长且独具魅力。印象中除了上帝之摔和身体状况极差的场次，他似乎没有在重要大赛中出现过摔倒这样的重大失误，后来才知道他青少年时期也会因不稳定在某个跳跃后的摔倒、站不稳，甚至全场抽。一直觉得他所有有名有姓的节目虽非无暇但可称完美，完美是指视觉体验艺术观感，节目的可看性流畅性，让人忽略了其实他一些场次也有瑕疵和遗憾。他展露锋芒受世界瞩目的亚普争霸战留下让人遗憾的小失误，他鼎盛时期的代表作难免上帝之摔（莫名平地摔）这样的瑕疵，他伤病缠身后难免后半程有跳跃丢周这样的遗憾。但幸好，那不是goe+5的年代，不是跳空远比完成跳跃后摔倒扣分多的年代，让他留下的所有作品，都具有极高的观赏性，不会因瑕疵而降低震撼力：十几岁时， 明艳俏皮风趣 ，可演绎古典气质小王子，可演绎俄罗斯风情民间小男孩 ；二十岁，可以仅靠面部表情和肢体动作的细微变化，在一套节目中分饰唐何赛、卡门、斗牛士三个角色，人物跳进跳出衔接顺畅，叙述故事扮演角色的能力丰沛而轻盈，可把俄式幽默和美国流行风潮有机结合化身杰克逊；盛年时期，他可以化身俄罗斯芭蕾天才尼金斯基，也可以用眼神塑造浓郁意大利气质的教父，三十岁前后，他不再拘泥于拓展不同艺术风格，他已经有足够资本展现独属于普鲁申科的魅力。
2、第一个成年后仍可以完成女选手才能完成的贝尔曼旋转的男运动员， 他首创的夹心跳，他坚守的4-3-2连跳，这些当年他驰骋江湖的招牌必杀器。既留下经典技术动作，也对其所处时代以及后世男子单人滑选手产生深远影响 。再次感谢他所处的时代的评分标准，让他迥异奇葩的思维所坚守的技术动作是观赏性极高的连跳，而不是只剩滑行起跳再滑再起跳对各种四种跳单跳的探索。即便普鲁申科晚生十几年，处于goe+5四周跳大乱斗的今日冰坛，他得天独厚的艺术感染力也将大打折扣。
3、艺术表现力因审美而见仁见智，就我而言，很喜欢。他的表演风格很外放，他燃烧自我式的接续步，只要变更上肢动作，就可以适用任何风格任何作品，而在他的表演中形成高潮。他的艺术表现力不限于上肢舞蹈动作和滑行，一些舞蹈和滑行单项不弱于他的花样滑冰选手，在表情管理、身心融入作品、调动观众情绪上做的都没有他到位，他最大的感染力在于他眼神和面目表情每一次都在戏里，音乐响起后你从他的眼神中就再看不到比赛相关情绪而是音乐作品里人物相关命运，即便出现失误后也不影响他的眼眸流转顾盼生辉，即便被苛求他的人垢病艺术方面大打往日折扣的都灵冬奥版《教父》，他的眼神也仍然没有出过戏，这是十分难得的。我在他同时代选手里大部分其他选手比赛时眼睛里看到的，除了参赛者的紧张、决绝、放松、失望这些情绪，就是展现个人魅力讲述自我故事的潇洒、深邃、洒脱，杀气，而唯独缺少所扮演的角色在剧情逻辑中的眼神。
后来知道了彼得连科和坎德罗罗这两位艺术表现上颇具魅力的90年代的大神，看来让节目变难看的，是不断变迁的评分规则，而普鲁申科先后经历过两个不同评判体系，并且在不同体系下证明了自身的实力。
4、推荐两个人心头好的节目：人来疯满场撩观众可爱的俄罗斯小男孩《疯小鸟》、卡拍卡出强迫症集普氏招牌技术动作之大全一人分饰三个角色展现性别特色性格差异丝毫不乱的《卡门》 。以《卡门》为例，他的表演特色和中国传统曲艺一个人一台戏的特点异曲同工，在故事不同角色乃至故事讲述人之间跳入跳出。这里说些题外话，曾看到一些人说他作品逻辑混乱，比如为什么卡门都死了，最后还欢快的斗牛士音乐旋转结束。只有看过《卡门》，才能知道他如何一个人完整演了一台大戏的精彩。《卡门》以《卡门序曲》揭幕，主题选自歌剧最后一幕中斗牛士上场时的音乐，起到点题的作用，故事 大致情节是烟厂吉普赛女郎卡门，使军人班长唐·何塞堕入情网因，唐何塞为放走了与女工们打架的卡门而被捕入狱，出狱后又加入了她所在的走私贩的行列。然而后来卡门又爱上了斗牛士埃斯卡米里奥，在人们为斗牛士斗牛胜利而欢呼时，她却死在了唐·豪塞的匕首下。普鲁申科版《卡门》可以清清楚楚看到斗牛士、卡门、唐何塞这三个人物的转换以及故事主线情节的推动，结尾处设计也符合原版歌剧以胜利的欢呼掩盖一场死亡的情节。
5 审美是主观的，各有所好的，但是，无论是十多年前前辈运动员粉丝带着主观偏见跟随着俄国一些思想僵硬人士说一位留下足够多经典作品每一套都有很多值得细品之处的天才运动员过于依赖天赋而滑的作品东拼西凑，还是2018年后后辈运动员的粉圈小朋友以及自视高贵的芭蕾粉去嘲讽一位在央视纪录片中曾参与帮他编舞尼金斯基的首席芭蕾舞演员都称赞其艺术效果的传奇运动员和冰上舞者，未免让人唏嘘。
每一个在网上发言的人，只要评论的人不是自己最喜欢的，一定会不自觉带出很多明含或暗含贬义的词汇，我也不能避免，但在没有看大量资料形成自己认知前，任何言论无论质量高低都可能影响到阅读者的主观认知，正因如此，我尽量克制自己不要去吐槽自己不欣赏的人，也力争把自己欣赏的人所具有的魅力条分缕析的陈述。
刚刚补看了普鲁申科的偶像～佩特连科的花滑视频，真的是和音乐融为一体的高级视觉感受，3a跳的轻柔飘逸，这位乌克兰（前苏联）的92年奥运冠军才是真正的冰上舞蹈，表演极其精致。不得不由衷感叹斯拉夫民族男子单人滑的艺术魅力真应了那句：问渠哪得清如许，唯有源头活水来。普鲁申科早期风格真的有很多这位偶像的影子，与偶像重叠的滑行曲目也能感受到几分致敬的意思。如果花滑男选手都能有佩特连科这样的艺术高度，不跳四周又如何？不是6*0时代主观印象分不公平，是上天造物本就不公！艺术家和运动员的差别，不用裁判，观众有眼睛就能看出来。如今抠完成分抠衔接拼多个四周的时代，能有韵律操看就不错了，米申带的小男单还在坚持翻手花实属不易。
6 普鲁申科之前的苏俄男单人人精彩,但普鲁申科在二十一世纪第一个十年成为冰坛偶像,,不仅仅是更在他生在合时的时代,更在于他让外国观众感受俄罗斯文化时少了很多壁垒.
佩特连科的表演真的很精致,精致到让人拍案叫绝，乌曼诺夫年轻时气质典雅，典雅如云端走下的仙境王子，但是，二者对后世的观看者而言，少了几分寻常百姓家的气息，多了点地域文化壁垒。库利克更偏于现代，甚至比较北美化，虽和时代接轨，却少了几分俄国风情与魅力，亚古丁代表了欧洲大陆整体的深沉与诗意，也有斯拉夫民族的性格特色，但是不喜欢这种风格的就很难被打动。
普鲁申科，带着俄罗斯民间的气息，雅俗共赏，传统与现代切换自如，俄罗斯观众喜欢他，北美的，欧洲的，日本的，中国的观众也喜欢他，从他身上感受到的俄式魅力没有障碍。《小红裙》、《sex bomb》的俗，《卡门》《尼金斯基》的美，《教父》的冷峻，《爱情探戈》的优雅激情，《最好的普鲁申科》的悲壮，是人类共通的本能的视觉体验和情感反馈。
诚然，艺术性见仁见智，但是我们可以参考不同围度的视角。最近收藏了意大利2012年到2019年每年的冰上歌剧系列，从欧洲歌剧艺术和观众角度，什么样的花滑选手有能力呈现歌剧的壮美，和冰迷的视角也许并不一致。这个活动明显更偏爱于欧洲本土选手，而且是除俄罗斯外的欧洲本土选手，任凭名气再大，成绩再好，基本上没有北美单人滑选手，截至2019也尚未开始邀请羽生这样平昌到京奥周期花滑界的顶流选手，俄萝一个也没有。金女王和猫也没有去过。受过邀请的亚洲选手有荒川静香，庞清佟健。几乎年年不落的是意大利本土女单还有黄金一代旋转王兰比尔。兰比尔那个气质穿表现歌剧主题的服装以及做出来的舞蹈动作真的很好看。普鲁申科除了14年，15年缺席，也几乎年年去，2012到2019，赛场的冰面早已不是他的时代，但是意大利观众，或者说去意大利看冰上歌剧的欧洲观众真的最给他排面。他整个人在冰面的气场用于表达歌剧人物的命运再合适不过。这些演出虽然不再有高难度动作，但留存价值并不输于那些经典比赛视频。
其实他最适合这样的商演，无论是去亚洲北美逗人一乐，还是在俄罗斯本国搞脑洞大开的奇葩冰上童话剧，都不如这样的场合能让他散发出百分之二百的光彩和魅力。想到陈莹的解说，职业生涯后期，普鲁申科守护的不是俄罗斯的荣誉了，而是整个欧洲的，花滑男单最后的贵族。
奥地利有圆舞曲，西班牙有弗拉门戈，意大利有歌剧，俄罗斯芭蕾，英国有戏剧，法国以上什么都有还有音乐剧……然而欧洲选手却在索契，平昌，京张三个周期，难以在北美和亚裔激烈花滑男单的顶级争霸中占一席位。
7 在我答题之时,花样滑冰作为一项竞技体育,花样滑冰表演尚未享受到艺术作品的待遇而讨论版权,版权是滑行曲目的音乐版权,以及比赛和冰演视频的录像制品版权。这个意义上，只要在选曲时获得音乐版权方许可，同一曲目，谁都可以滑。
网络空间不是全部，粉丝压倒性的发言抹杀不掉记录相关音乐制品版权信息的文字，只要搜索，就会获得相关曲目的版权信息，而相关曲目是为谁量身定做，音乐家本人，百科，音乐播放平台，都有记载。至于究竟哪段表演影像会成为经典，时间会给出答案，审美虽有差异和壁垒，不同时代的拥有一定认知水准的人，不会分不清美丑好坏，不会感受不到什么叫震撼人心，只是他们有的尚未解除偏见有的不屑于在网上发表意见。
二、争议事件中的普鲁申科
1、 早年与同门亚古丁的竞争及索契因媒体恶意炒作双向激怒而恶化的关系
他们不是朋友，他们也不是仇人，他们是竞争对手，他们只是曾经都努力争取让米申把更多精力放在自己身上。米申不承认在亚古丁出走前他有所偏心，却承认自己没有及时察觉二者互相的敌意而采取措施，即便知道亚古丁出走前在犹豫甚至可能只是想要一句挽留，米申坚持了作为教练的骄傲没有挽留。知道有故意挑事者无中生有说亚古丁赢了普鲁申科输了他并不高兴也不去和亚古丁解释，而让亚古丁深信了这一点。
米申多年后仍不承认自己偏心。可能，这只说明他主观上从未想过牺牲谁，舍弃谁。个人观点，少年时期，普鲁申科比亚古丁更懂得如何让米申满意和讨好米申。以至于米申在不自觉中偏向了普鲁申科，最后习惯成自然。亚古丁的审美和米申的风格不融洽，性格也实在和米申不合拍，连走路还是坐车这样的小事都不能在欢快的气氛中达成一致。
普鲁申科的风格确实和米申的审美天然合拍，肌肉服《sex bomb》真的再找不出第二个可以在尺度上把握的恰到好处而不让人尴尬的花滑选手来演绎了。其实普的性格并不是那种听话而没主见的乖孩子，但是把米申当作改变命运救命稻草的他，在年少时，选择服从、信赖，依赖米申并获取他的关注、支持和偏爱，并不自觉把一开始受到的排斥、欺凌，挨打的伤痕，这些帐算在了竞争者身上。连踢球时在背后绊他一脚的肯定是亚古丁这样的小事都记得，他所流露的惧怕和崇拜，让米申和他的亲近成为自然。
同样是发挥失误的奥运决赛，1998年洗澡不擦干头发导致自由滑发烧到迷糊摔的惨淡的亚古丁，得到的不是教练的安慰，而是米申的愤怒离场。 而2002年因短节目失误自由滑也留下瑕疵输给亚古丁的普鲁申科，在米申后来的叙述中是一个不把不满归结于外在因素而只是自责到半夜突然发烧让人心疼的拥有优秀品质的运动员。这就是典型的，会示弱撒娇展示亲近的孩子有奶吃。
米申作为教练发表观点时是理智的，比如认为教练和运动员是事业相互成就关系，并不是父子，但米申也是人，有人的弱点，当他每一次把胜利后老父亲的亲吻情不自禁的给了普鲁申科，当记录片中他随口宠溺的说出谁都不像你这样怎么骂都不听话，而再去对比一下几十年里作为教练米申场下对其他弟子的言行神态，心眼往哪偏，有眼睛的都看得出来。
当一个人在思想上意识到不能出现偏差倾向时，只能证明他的行为不自觉已经产生了日积月累根深蒂固的偏差。
少年的亚古丁无疑是倔强的，但倔强中带着磊落与内敛，不会去故意讨好谁。普鲁申科在面对米申以外的人际关系上，也绝不是讨好型人格，但是当年特殊的环境经历让他为了生存发展本能的不忤逆米申，努力做到米申眼里的好。等到他逐渐敢提出自己观点并与米申争辩发脾气时，一方面米申愿意让已经成熟的运动员发表主导意见，另一方面已经熟悉的师徒模式不会让米申有被冒犯的气愤。
亚古丁的出走，对三方都是好事与圆满，只是米申的错误导向和媒体多年来的无事生非让普鲁申科和亚古丁之间口仗多了起来。
米申不认为自己和亚古丁交恶，亚古丁也会在米申生日宴录制视频或偶尔亲临鲜花。可正是说着希望二人和解共同出席自己执教五十年庆典的米申，2002年莫名其妙引导普鲁申科认为跟在亚古丁身边的心理医生有问题，导致普鲁申科神经质的信了自己短节目会摔倒是被心理医生施法这样的无稽之谈。本来摔倒这样的绝对失误时普鲁申科是比较善于自责认栽的，结果身为教练的米申往怪力乱神宣扬仇恨的方向引导，这是米申在处理亚普关系时因个人情绪误导小辈作为长辈最失败的一笔。
其实可以看出，当亚古丁和普鲁申科二人都处于所谓退役身份时，关系并不那么恶劣，为了经济利益面子上是过的去的，可以共同主持节目相互调侃，可以共同参商演，比如07年，甚至在普鲁申科30生日会，亚古丁参与了很多环节，比如12年。
但是普鲁申科选择复出或者重新作为运动员处于舆论焦点时，亚古丁基于自身价值观的对事不对人的正常观点和批判，虽然难免高高在上或者缺乏同理心，但如果没有人肆意传播，也掀不起什么波澜，而媒体恶意挑事传播到普鲁申科那里时，普鲁申科的反应总是过激，回应也是图嘴痛快的夸张。最典型的就是温哥华后和索契前后。特别是索契后，亚古丁就普鲁申科退赛发表看法后，恶搞艺人冒充普鲁申科妻子给亚古丁打威胁电话，亚古丁电话里回应的很有涵养，观点也没有槽点，只是他没有怀疑过电话的真实性。这让普鲁申科产生了被污蔑的情绪而说出了亚古丁连他的指甲盖都不如的幼稚言辞。
当然，2019～2020年，二者关系缓和，亚古丁比较诚恳的说两人交集很少，没有大矛盾，多年没见过面。（从索契期间的那次口仗可以看出，亚古丁对普鲁申科或者说普鲁申科的伤病程度真的并不了解。）
本来只曾经是两强争霸的一场奥运赛事，但既然后世总有些人谈及普鲁申科的时候扯上亚古丁，又在十多年的时间里演变成数次争议事件，那不如一次性把相关事件和人物都尽量阐述清楚，而不是被某一方面的言论影响而去嘲讽误会决不会拿自己事业当儿戏的任何一位运动员、教练员。
不用倒退回纸媒时代,只用倒退回自媒体尚未发达的时代,由于资讯,关于公众人物的报道，除非出现重大事件，多是正面，中立，论事不论人的，而自媒体时代，yingxiaohao也好，粉丝个人也好，写的文字都主观情绪极强，同样一件事，a粉丝的结论和b粉丝的截然不同，谁的声音高，充斥在网络平台上的就是谁的观点，这样极其容易影响并没有带逻辑思维和甄别判断能力的碎片化阅读的读者的主观印象。所以这就造成了大家抢着发声的恶性循环。与其避而不谈，不如说破无毒。
不仅亚、普，还包括不限于花滑领域的各时代话题人物，对于中国冰迷来说终究是有国别、代际、文化隔阂的外国人，只要身体力行体育精神，只要不伤天害理人性扭曲道德沦丧，都不应该因为一些事件发表言论透露的认知和性格局限或缺乏同理心，就承受所谓其中某一方粉丝的不堪嘲讽甚至扭曲诋 。
还是想对索契争议多说几句，事件一方曾打石膏上场比赛只为了本国争取来年奥运名额而不是个人荣誉，发烧上场比赛也是家常便饭，作为曾经的运动员发表了些对退赛以及年轻人失去历练机会的看法，很正常，毕竟他不是另一方的主治医师，当年俄国和他持相同看法的人也不在少数，他的观点被放大，只是因为他的身份，不该被形容为借机踩一脚的low。而事件另一方，作为曾经多次打封闭甚至动武麻醉剂比赛，多次比赛或表演前后发烧，曾经年轻时伤病退赛后在医院里还想着怎么和国内民众道歉的运动员，不到万不得已被逼出来说明病情严重程度，也不该被形容为卖惨和危机公关。
延伸一下，换其他领域也是这样，任何两个话题人物，都没有必要让a理解B,a也没有义务站在B的立场考虑问题，反过来B对A也一样。每个人都有自己的价值观导向而事件中心内更倾向a或B，只要任何一方的言行都不具有浓厚的主观恶意，没必要因为认同a而侮辱B，或信任B而抨击A，更何况虽则岁月流逝，很多人很多事，自身观点也会变化修正。
2、奥运前卡点复出，退赛商演不停的反复模式。
运动员都以伤病为伴，带伤带病打封闭参赛的状况时有发生，如果不是伤病到无法正常做技术动作，谁也不会轻易退赛，但不得不退赛的运动员也往往会遭遇不激烈与非议。意志强大很重要，但意志并不能违背医学。
个人并不会对2005世锦赛和2014索契得退赛持怀疑，更不会对那些年反反复复的手术持怀疑，能站上领奖台的运动员性格中的争强好胜与不轻易做逃兵是不用质疑的，如果一个运动员性格中有逃避困难或沽名钓誉惧怕失败的因素，十有八九根本不可能走到在一项体育比赛中引领一个时代的地步。把普鲁申科逼到退赛的几次伤病真是严重到不做手术人就废了的程度，而不是打封闭就可以坚持比赛的， 能打封闭的时候再艰难他没有选择退赛，比如2012欧锦赛。
至于卡点复出抢后辈名额这种说法，其实有点夸张。或者说有点站着说话不腰疼，2006年奥运之前就已经受伤病困扰，2006登顶后萌生强列退役念头，以同理心可以理解，而2009年的复出和2010到2014周期的手术伤病，特别是置换人工脊椎后，医生几乎否定了继续比赛的可能，而一个需要从站立走路重新学起的人能站到赛场，要承受怎样的艰辛不言而喻。
普鲁申科之所以能两次奥运大赛复出成功，原因是多方面的，但其决定因素的一定是其本人恢复后的竞技状态和水平。
除此以外， 残忍的分析些其他原因：
其一，花滑的跳跃动作等对人体损害是明显的，休养商演加重要赛季复出的模式，确实延长了运动员的职业生涯。06年登顶后没了新追求，再加上伤病，他选择退役，第一次退役后，普鲁申科就并没有规划好该做什么能做什么，刚退役时享受着名气带来的综艺和商演资源，舒服一阵子后，当离婚，再婚折腾一遛够发现以他的年纪还无法适应离开冰面离开万众瞩目时，他必然要复出，复出就需要把身体恢复好并重新拾起高强度训练，甚至错过这期间的世界级比赛，而且他还需要一个帮他下定决心的推动者。
其二，他的第二任妻子就是这个推动者，亚娜是女强人，对时尚界娱乐圈以及商业运作模式都比较精通，也熟悉普鲁申科，亚娜的鼓励推动了一条路，一条利用奥运会后名气退役拥有自由获取商演和代言利益，再在奥运年之前复出用成绩维持热度关注度确保新一轮商演优质资源的循环之路，可以让普鲁申科实现自己冰上的价值并获取更多财富。
当然，如此分析猜测视角即便可能和亚娜真实心态有一定契合程度，但对一个在不到十年里做过十二次手术的运动员来说却并不公平。看了央视索契前纪录片，就不忍对一个有执念的书写赛场传奇的运动员用为国争光至上的理念道德绑架。对一个在奥运赛场没有下过领奖台的运动员，苛求到拿银牌都要抨击，苛求到必须用命换荣誉，苛求到他必须无常人的疲倦疼痛和畏惧情绪，是冷酷残忍而无人性的。
一开始我觉得俄国人拿第二就是输的战斗民族性格让运动员承受了太大压力，我朝那么重视荣誉面对奥运这样顶尖赛场只要能上领奖台都不会被喷，后来发现，俄罗斯民族对花滑这项运动的自豪可能类比我国的乒乓球，那就不难想象了，如果我朝乒乓项目丢了金牌，弄个银牌回来，真的也是要向全体国民谢罪了）
2006年和2010年奥运后不参加世锦赛，也是一个运动员在环境心境中的选择，旁观者在道德高点的抨击实属滑稽。
其三，俄罗斯花滑男单实在后继无人以致于到奥运年份还想争台子就不得不把宝压在这个老将身上。
没有站上奥运舞台的年轻运动员很可惜，但如果后辈足够强大，老同志档不了他们任何人的道，毕竟09年和14年之前，老同志都给了他们让了长达三年半的道，而且他们所谓被老同志挡道的年龄还很年轻，老同志当年这个年龄也不一定就能去奥运赛场。索契被挡道的运动员其实平昌周期才是当打之年可是没有老同志挡道后依然没有参与到顶尖选手的竞争中。
至于一些商演是不是真的“未经允许”，如果规则本身就在变动或因人而制定，而官方口径反复打脸，一会允许一会收回一会再道歉，那没有讨论价值。
粉丝，任何粉丝，任何人的粉丝，都在用自己主观认知的言之凿凿传播一些片面的观点而影响着旁观者的判断，谁的粉丝传的视频和发的文章下，就会在评论区不自觉的团队作战来把最利于自己一方的言论叙述到旁人无法反驳。芭蕾粉的评论区，所有花滑选手都被嘲，亚古丁粉丝聚集地，普鲁申科简直厚颜无耻人嫌狗不待见，普鲁申科粉丝聚集地一项项证据分析亚古丁主动挑事为人极low，羽生粉丝聚集地羽生天下第一好，所有过气的都是戏精内涵羽生，陈巍粉丝聚集地，羽生成了流量爱豆小白脸。
人有主观倾向可以理解，不同时代媒体也有不同导向，而看热闹的本质幕强而不会怜悯弱者的伤痛，再加上花滑圈就那么小，不同利益集团有不同立场也正常，所有选手，教练，都可能因为达不到预期而在某次被国内外同行前辈内涵媒体抨击，但并不妨碍他们商演共同挣钱。有的是真内涵，有的是对事不对人，有的是故意，有的是误会，有的是爱之深责之切，那又怎么样？能伤害到谁？每个人的职场都是这样。只有媒体唯恐天下不乱扇阴风点鬼火，只有粉丝添油加醋。
羽生的部分粉丝还没有意识到，21年世锦赛后她们不能接受的那些对羽生的所谓内涵或之前表示欣赏羽生的人现在对陈巍的追捧，其实她们也曾对别的运动员在步入大龄后说过或利用搜集到的一些内涵资料证明某运动员不受待见羽生早已将他超越。
但是，任何一个运动员，如果用技术实力和艺术之美感染过很多人而因此有了无条件维护他的粉丝，如果因为总能成为聚焦中心而被对手和对手粉丝抓住各方面缺陷抨击，都足以证明其价值。
我理解所有粉丝的立场心态，因为在其他领域我目睹了环境中同行同事如何过分，但花滑领域我确实对某些粉丝视角的言论不舒服，可是我知道，随着时间的推移，最有价值的绝不是任何人的言论，哪怕是主导过话语权的，最有价值的一定是选手们比赛表演的视频资料，是否有价值，能传播的时空长度，最终会说明一切。
一个运动员如果足够亮眼，即便奥运会没上过台子，甚至哪怕没参加过奥运会，也依然会有后世赏析他的视频，一个运动员如果确实记忆点不多，成绩极好也容易因没有经典节目而被遗忘，而对于成绩已经相当好又足够亮眼的运动员，他们的在视频中的风采，多年后仍被人喜爱，就是对他们职业生涯最大的回馈。
比起那些残酷竞争中从未有过高光时刻的被牺牲者，普鲁申科所拥有的一切已经算是幸运的，他因此而收获到的喜爱也足以配的上他的天赋和付出，只是，世间没有双全法，或许，某些遗憾，就如同他两个儿子的长相那样难以两全。（大儿子五官样貌神态如同一个模子刻的唯独没有遗传一头金发 ，二儿子除了一头金发得以遗传五官简直和他没有一毛钱关系）
3、恶意挖墙脚还是废娃回修中转站？
没有想到， 做了教练的普鲁申科，比运动员时期惹的争议还要多。仔细思之，原因如下：
其一，过于理想主义，因为少时独自在异乡学滑冰受到歧视欺凌以及生活拮据的经历，普鲁申科天使学校对有滑冰天赋的儿童提供的条件以及对教练不得打骂学员的要求，近乎于要用商演倒贴的慈善了。（自建冰场以及为能出成绩的运动员打造舒适环境等高成本，高学费收了些富贵之家的初学者和业余爱好者哄着玩，导致了管理乱象）
其二，缺乏主导方向规划混乱，高薪聘的退役冠军也好，各种让人动心的条件挖面姐组女单也好，比办高成本私人滑冰学校本身更费钱，要么不整这些急功近利的事开心教小孩子们，要么对挖过来的练废了或低谷期的套娃们正确引导现状认知，真正承担起废娃回收站伤娃疗养院沉湖打捞队的作用，提供商演综艺代言资源并抽成谋利养学校。结果呢，废娃们不甘低谷心存东山再起的心理，普鲁申科又在美好愿景方面放卫星给予废娃们希望，当废娃们达不到目的，而本就不善于和弯弯绕矫情青春期少女相处的中年直男普，就做了慈善费力不讨好了。
当看到普鲁申科小天使学校的教练们散发着父爱母爱光环亲力亲为带孩子们组织有意思的小比赛训各种冰上技巧的视频，谁也不能否认他们教授滑冰课程的赤诚心和趣味性，但这似乎更适用于培养兴趣阶段的初学者，而对争金夺银有想法的顶级运动员，不会满足于被哄着玩，被耐心引导，甚至不会满足于基本功的扎实修炼，他们要的是谁能给他们比赛高分速成秘籍和技巧。
当然，特鲁索娃是个例外。这个姑娘天赋难得，且思想比较简单，一方面还比较小孩，另一方面又比较爽利大气，没有其他青春期少女那些弯弯绕和矫情。她有个性，爱跳跃，转组原因是谁也不能拦着她跳跃不让她蹦哒，而普鲁申科可以尊重支持她五个四周跳的心愿。 她当然渴望胜利，但更想无悔，比起争金夺银享受滑冰，她要的是体验一把五个四周跳大赛clean。而且她不需要旁人督促，自我认知就觉得成功离不开刻苦训练，个人主意很正，不太轻易被左右。
这个世界就是这么魔幻，普鲁申科自己都不是为了绝对追求跳跃而舍弃其他的主，尤其不可能 舍弃艺术表现，其实他对所谓四周跳的坚持与4~3~2的执念，无非只是尝到了一招鲜吃遍天的福利。居然被一个热爱跳跃的追逐五四的少女的执念和执念一旦完成所能收获的利益打动，而这个少女若能因转组而走出困境打败原教练更看好的旧日同门，那复制的正是2002年打败普鲁尔申科的亚古丁当年的剧本。
三 成也热尼亚，败也热尼亚。
青年上升期和盛年时代，普鲁申科是受过俄内和国际裁判青睐的，6.0时代，俄内比赛他因亚古丁的出走而受益，国际比赛他也没吃过艺术印象分的亏。6.0时代结束后，他的技术难度也支撑其成为第一个王者。不过2009-2014年的艰难，就说明一切都是昨夜星辰了。
普鲁申科其实应该是个姓氏，叶甫根尼才是他的名字，叶甫根尼的小名昵称是热尼亚。俄罗斯花滑男单真是成也热尼亚败也热尼亚，热尼亚将它推向巅峰，获得了他之前的冠军所没有的偶像效应，也是热尼亚较长的职业生涯毁了人才梯队的不断代建设，只要热尼亚选择又一次拼搏，善于帮少年选手科学打磨技术和人才长期培养的米申就不得不把精力和智慧投注于热尼亚。
看完米申八十生日宴后的感慨作为正文的结尾部分。
普鲁申科对他儿子萨沙的影响力都日益渐少，更何谈对当今及后世冰坛，几年前冰上动作还完全像幼儿版普鲁申科的萨沙，如今已百分之八十更像羽生结弦。
但对俄罗斯花滑男单，叶甫根尼普鲁申科，是一座山，无形中难以回避。
米申致辞，主要感谢了门下获得奥运，俄锦，欧锦，世锦等各层次奖项的弟子，可以看出他对从小带大的，并且奖项等级更高的弟子的偏爱，比如，大龄女单励志人物“蔡明姐”ET，又比如，最早带来顶级荣誉的奥运冠军乌曼诺夫。
米申从不回避师门下赢得荣誉最多的是普鲁申科，但也总是刻意强调乌曼诺夫带给他的骄傲和对蔡明姐的喜爱。也许，他内心真的并没有如外界所说那样明显偏爱谁，但当他说完话找不到去和导演沟通流程的普鲁申科自然而然用目光满场找热尼亚并且滑倒场边，紧握着普鲁申科的手带上来时，观众笑了，热尼亚，未必是他的最爱，但真的是他的习惯了。
对了，在众多冠军弟子之余，他额外特意感谢了尚未有耀眼成绩的一位年轻小弟子带给团队的新气象。
世锦赛男单自由滑，我看到了米申的这位小弟子，以久违了熟悉的优雅上肢体态干净完成了两个后外点冰四周，诠释巴黎圣母院时善于在不同角色间跳入跳出，年轻却不青涩，身材修长，跳跃落冰姿势也是那么熟悉的配方，除了没长开颜值暂时不给力，一切都让人联想到二十年前那个热尼亚。
而这位十七岁小将的大赛素质和基本功，让人朦胧中看到了俄罗斯男单的希望，近则2022，远则2026，只要能提升难度，他似乎有机会绽放光彩。
再一看名字，叶甫根尼谢苗宁科。
又是一位热尼亚！
难怪米申在八十生日宴对这位小热尼亚格外不一样。
这位小热尼亚并没有和之前的热尼亚那样少年时代就被追捧，反而是各种不被看好唱衰，但是在世锦赛的初次亮相，这位小热尼亚的稳定性令人惊喜。之前的热尼亚只有到英雄迟暮之年才被国民苛刻占着那啥不那啥，如今的小热尼亚国际赛事职业生涯初始就要承受种种非议。
从乌曼诺夫和库里特就开始陪跑一直陪跑到亚谱争霸的阿伯特，在普鲁申科最辉煌的时代缺因为自身伤病和状态时运不济的柯利姆金，所谓被挡了路的沃帅和太孙，以及没人挡道自己不争气而且不争气到能让闹僵了的老同志们握手言和的科尔雅达……这是所谓被牺牲的有姓名的，还有很多连姓名都不曾被人关注的，如果，他们的实力真的强大且稳定，没有人能挡他们道，真要如同我国国球那样江山代有才人出，上一个热尼亚也不会参加四次奥运。
尽管，上一个热尼亚被鹅国内认为毁了鹅男单，尽管，米申的编排被认为顽固不化。尽管，小热尼亚现在仍不被鹅国看好。
但是，俄男单给世界观众审美的震撼，目前仍然停留在上一位米申偏爱的热尼亚的时代，而再次重新让人看到俄男单希望苗头的，居然又是米申。时隔多年，米申，带着他的小热尼亚，来了。
如果上一位热尼亚承受的是俄国媒体和冰协从90年代末到2006年长达数年的追捧扶持以及2010后开始指责2014后彻底反噬谩骂。
那么，祝愿小热尼亚拿个相反的剧本吧，一开始有多被忽视不看好，越到后期就有多被赞美。
热尼亚，真的是米申的习惯和俄罗斯花滑男单的一个魔法名字。
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本人不爱好除散步外的任何体育活动，学生时代体育课能及格都实属不易，五音不全，四肢不协调，但好看点闲书，听点闲歌，甚至看看芭蕾舞话剧音乐剧，雅到交响乐，俗到相声曲艺，老到民国三十年代的舞厅歌曲，新到现象级人物的旧曲新唱，看了个大杂烩，样样看个热闹，懂个稀松， 也就是所谓伪文青。体育比赛只在奥运季观看中国队优势大不用提心吊胆受刺激的项目，比如，跳水、乒乓球；以及非激烈对抗的与艺术、审美相关的无所谓哪国获胜的项目，比如体操、艺术体操、花样游泳，花样滑冰。
第一次关注花样滑冰可以追溯到上世纪90年代中后期，但也只限于女单，因为陈露，因为关颖珊，比起荣誉成绩，技术特色，我更欣赏她们在冰面的翩翩起舞。
第二次关注花样滑冰，是2010年温哥华冬奥会，那一年我大四，刚刚考完研究生的笔试，准备公务员的笔试，等研究生的成绩，寒假中春节后被冬奥会吸引，女单看金猫大战，双人滑看中国圆梦包揽冠亚军，冰舞看个热闹，冬奥看完看世锦赛，完全把男单忽视。完全忽视不等于没听过普鲁申科，这点后文会解释。
1998年到2010年期间的2002盐湖城冬奥、2006年都灵冬奥，我都没有怎么看过花滑，更忽略男单，除了知道2002年那次申、赵《图兰朵》抛四周摔了，其他都不关注。可以说，把普鲁申科从初露锋芒到亚普争霸到都灵登顶到温哥华英雄迟暮的那些年，都错过了。个中缘由，可能刻板的觉得艺术之美离不开女性。还包括作为初二女生对异性欣赏的情愫于2002年初还未开启（就早了几个月，初二四五月份我在其他领域感受到了所谓少女春心萌动），以及2006年初我是连春节都革命化了的高三学生。
2014年已经工作纠结于真实生活中的岗位匹配度和个人情感的我没有关注索契冬奥，又一次完美错过与普鲁申科相关的重大事件。
2018年，因为媒体对隋韩的造势，莫名关注了平昌冬奥的花滑，双人滑之余，俄罗斯套娃的杂技pk让我对女单兴趣全无，莫名就去看男单。看到四周跳大比拼，看到守护王位的代表艺术与技术综合巅峰的人物是纤细东洋风，越看心里越觉的缺点什么，越看越觉得这和我印象中的花滑男单不一样。
我印象中的花滑男单什么样？记忆中和2006年都灵冬奥会赛后表演滑的一则新闻画面相关，小提琴家在冰场中央演奏，金发碧眼黑衣的俄罗斯冠军选手激情起舞，最后定格前的动作是金发飞扬的快速旋转，这个俄罗斯冠军选手叫什么来着，好像名字一嘟噜但是又特别顺口，过耳不忘，对了，叫普鲁申科。
所以，即便我完美错过了普鲁申科的职业生涯，却并没有错过他巅峰教父风采，而且潜意识早就埋下一根暗线：男性冰上激情之美，不过如此。
2018年记忆闸门的打开，确实让我在网上开启了搜索资源补比赛视频的模式，不过仅限于对他2010年前各时期的作品风格补个大概，没有关注到赛场之外的争议事件，而且这个过程中我同样补了男单花滑黄金一代各大神的比赛和表演视频，技术动作专业术语啥的并没有完全了解，就是看各类型帅哥滑冰视频而已，可能看囧尼看的都比普鲁申科的多。男单之余，还回顾了90年代的女单，以及巅峰时期的中国双人滑。
2018年，我尚没有欲望对任何一个曾经或现役花滑男单运动员做全面深入了解。家里一些突发情况，让我瞬间无暇，而家里情况的平稳后，另一个领域的一位命运多舛歌声令人动容的小伙子安抚了我的心灵，对花滑的关注放到一边。
2021年，花滑世锦赛，因为男单和女单都在突破极限勇攀四周跳高峰，让人不注意都难，与此同时，花样滑冰作为兼具观赏性的竞技比赛项目，发展方向究竟是更重技术难度还是不能忽视艺术观感，成为热门讨论话题。谈及花样滑冰的艺术性，普鲁申科就是绕不开的人物，于是，多年来，我第一次去全面搜索他的各类信息与视频。形成了本文。
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后记：如果2018年3月我看到这个问题并有回答欲望，我一定实名，但2021年3月我的知乎id已经在与花滑无关的某一话题某一人物身上写了太多回答与文章，只能选择匿名。我希望，网络交流环境更包容友好而不是各圈壁垒森严不能所谓“冒犯”时，我作为一个热衷用文字表达思想抒发情感的人，可以实名就我感兴趣的任何话题任何人物基于我的全面观察、收集资料后的理性分析、情感立场而发表个人观点，不会让喜爱相关领域相关人物的朋友有“观众评论家”“指点江山”“跨圈ky”的不舒服感，也不会让喜爱其他领域其他人物的朋友认定我某的id账号只能发表和固定人物相关看法，否则就是在分流引流，我对所谓“圈”思维很抵触，是的，是圈思维，而不是粉圈，饭圈，我这个电视文艺旧时代爱好东一榔头西一棒子的观众深入互联网交流平台深入观察三年来，最烦感的就是各圈画地为牢不容外界侵犯不知不觉拿着粉圈思维和术语反骂粉圈，以及粉圈某些“道德绑架”式术语和理念，再加上话题对立者之间暴戾熏天的泄愤式交流，更抗拒自己发表观点时为了不招惹是非而不得不遵守这些潜规则，好好的人，为什么非要用各种圈把自己圈死？我期待的是，当这种诡异的交流氛围结束那一天，我在知乎所有回到都可以实名不用再顾忌许多的那一天。前提是，我还能回忆起并找的到写过哪些匿名。
