融合了“世界系”和现实元素的奇美拉大片。
先说非世界系的一面。
《天气之子》显然不完全是世界系的。世界系的几个特征：一是社会中层的虚化，《天气之子》中无疑有很多社会要素，从身份背景不为空的翘家少年少女（“边缘人”的身份显然比泷和三叶这样的“普通人”更“社会”），到风俗店门口的性与暴力（女人与枪支），再到警察、儿童咨询所等社会规训力量的介入；二是总体性的、改变世界的力量，“天气的巫女”的能力则是局部的。这种“局部性”又体现在两个方面：首先，它大多数时间里只能改变某段时间某个地点的“局部”天气，在暴雨中守护一种“小确幸”的生活；其次，它只能改变天气这一“局部”因素，而动画中少年少女面临的阻力显然远远超出“天气”的影响范围。
如果我们仔细分析文本，就会发现《天气之子》中其实存在两次分离：少女献祭自己充当人柱止歇暴雨是“第一次分离”，类似《君名》中的陨石危机；少年少女被社会规训力量分开则是“第二次分离”，三年后少年少女在被水淹没的东京重逢时，依旧充满了惶恐和不安。《天气之子》中的矛盾驱力已经不完全是世界系的“奇迹”，而是融合了社会问题。帆高是翘家少年，阳菜是15岁硬充作18岁只身养家的少女，nagi需要一个监护人，他们在充满了性与暴力的成人世界闯荡，仅仅可以在暴雨中为自己撑起一小块“晴天”。因此，无论暴雨是否止歇，少年少女都会被社会的规训力量分开，问题并非像陨石危机一样简单造成的，也无法简单地解决。两人关系在东京那个前所未有的暴雨夜到来前就濒临破碎。因此，即使少女大声喊出了reset、少年奋不顾身地将少女从天空拉回地面，依旧无法改变来自社会的“第二次分离”。“天气的巫女”的能力无法打碎社会的规训权力，终究是一种“局部”的力量。
再说“世界系”的一面。
《天气之子》世界系部分的观感明显不如《君名》，特别是暴雨夜那个救少女or救东京的选择，逻辑转接极其生硬，而这个问题很大程度上是诚哥将“世界系”和现实元素强行缝合造成的。
世界系危机一定是一种想象性危机，它的内核为“空”。以《君名》为例，《君名》的陨石危机就是空的，它没有任何所指，是纯粹的“奇迹”，即完全颠覆日常认知的东西，或者说“神圣物”。《君名》的“恋”纯粹是由奇迹构成的“恋”，它在现实层面的空白性反而造就了终极的美感——唯美。但是，《天气之子》不一样，《天气之子》有明确的现实所指，在暴雨危机背后还有一重由社会要素构成的现实危机，即社会规训力量对少年少女的追捕、对“非正常”生活的矫正。
在这里，我尝试洗掉《天气之子》中的“世界系”要素，重构整个故事。我要像《星之声》宣称“敌人不存在”那样，宣称“暴雨不存在”，或者说暴雨在现实世界的东京不存在——它仅仅是少年少女不安的外化。所谓“暴雨中的东京”不过是一个心象风景外化后的固有结界，或者你愿意说它是倒影中的城市、仅存在于地下水脉中的尼伯龙根“夜之食原”也行。“暴雨”只是一种想象性的危机。
《天气之子》中有大段关于“天气”和“心情”关系的讨论，但在新的视角下，它给出的关系却是倒置的，不是“晴女出现→天气放晴→心情好转”，而是“晴女出现→心情好转→天气放晴”。少年少女从来到东京开始，就一直生活在“雨”中，或者说生活在不安中，仅仅在他们通过工作赚到钱、维持他们卑微渺小却又无比幸福的生活时，才偶尔“放晴”。但这种被规训权力视为“病态”的生活却是有极限的，就像“天气的巫女”的寿命一样，社会不允许15、16岁的少年少女独自在东京过一种“拟似家庭”的生活，他们必须被送回学校、儿童咨询所等教养机构，“寻枪”在其中仅仅起到加速矛盾爆发的作用。因此，在那个社会规训权力最终追踪到少年少女的夜晚，少年将被遣返回家，少女将有新的寄养家庭，巨大的不安感引发了前所未有的暴雨夜。因此，那天晚上，当少女问少年“你喜欢晴天吗”的时候，我们最好不要将其简单理解为是否拯救东京，而是少女希望以放手的方式消除少年的不安，独自离开，终结这一段苦涩的“恋”。
但是，少年最终寻回了少女，两人被规训力量分离。三年间，少年与少女没有通信，暴雨在少年心中下了整整三年。直到三年后，两人在被水淹没的东京重逢。现实的问题依旧存在，三年前如此，未来依旧有着数不清的隐患。在这里，“恋”不是一蹴而就的、一劳永逸的，它并非“晴天”，而是“雨季”，是承受随时可能到来的社会的剥夺。但少年少女显然已经做好了准备。
这样梳理下来，我们就会发现，即使砍掉世界系“上天入地”的部分，《天气之子》的逻辑依旧是通顺的，它实际上更接近诚哥的另一部非商业化作品《言叶之庭》。师生恋是反社会的，“恋”的距离是“不伦”的距离；15、16岁的少年少女“拟似家庭”的生活也是反社会的，“恋”的距离同样是“不伦”的距离。诚哥安排了少年在风俗店门口见识到女人和枪的桥段、安排了少年开枪以成人的暴力反对成人的暴力的桥段，如果不是出于商业考虑，我相信诚哥很可能会像《言叶之庭》一样安排少年少女结合的桥段——既然是模仿大人、模仿家庭，那就干脆把性也模仿了——把这种“不伦”推到极致。他未必想把故事写得很“青春”，而是很“病态”。
但现实却是，《天气之子》在“社会性”中必须安插“世界系”，虽然整个故事大多数时间是由社会性矛盾驱动的，但在关键的高潮点却需要世界系提供情感张力，其结果是世界系的想象性危机对规训权力下的社会性危机的侵夺：故事脱离了警察对少年少女的追捕，被很奇怪地引导向了“救少女or救东京”的选择，而这在一定程度上是观众的“误识”：少女的选择可能不是如何消除东京的“暴雨”，而是如何消除少年心中的“暴雨”，离开or留下？如此，就出现了世界系与社会性交火时的“短路”，或者说《君名》式的、“正常”的世界系故事与《言叶之庭》式的、带有“病态美”的社会性故事之间的“短路”。
而这里的“短路”无疑暴露了诚哥对两者融合的不成熟，最终的结果便是一个半成品式的“奇美拉”。
