著名乐评人在其2015年的回答中说：
他同时也说：
我大概也是跟他差不多的时候（以2015年为计的“三、四年前”）听过于翔的演奏，就觉得它技术以外的音乐性处理很好（当然很多这种处理之好也少不了足够高的技术基础），是少见于那个年龄的演奏家的那种好。为此2010年的时候还在博客发表过一段很刻薄的话，结果于翔本人过来给予了非常友好的回应，当时我还挺不要脸地回应了一大段。我现在也不怕放出来，供大家看看我的丑态，但更希望大家看到的是他善良、正面、温暖的一面。
我后来成了他的一个关注者。其中著名乐评人所提到的Michael Hill奖，我当时也听了，跟他其他演奏视频相比确实觉得发挥不好，但是关注他的人应该都知道可能的原因。
资料显示2015年他找到了教职，这相当于跟我留校任教一样的岁数。特别是2019年，应该是于翔丰收的一年，该年他拿到了Avery Fisher Career Grant。其实根本不用有这些后续，在当时我就应该明白，他在音乐界的前途，跟我在科学研究界的前途只会是天壤之别，所以我真不知道2010年是哪儿来的自信回他一大段话的。
还有一个补充就是，尽管乐评人很关注他与交响乐团的合作经历，但他是一个活跃的室内乐演奏家——又恰好是一个很对我口味的特点。
疫情之初的2020年，在一场闹剧之后后，他加入了上海四重奏担任第二小提。正如乐评人在其回答的评论中说的，音乐界中不乏因“顶替”而开启新人职业生涯的事情，但我不喜欢从个人功利的角度看待这种故事。音乐界本来就应该乐于看到新人能成为中流砥柱。2022年广州的一个青年音乐节本来有机会期待于翔的到来，但还是由于上海疫情的关系他只能线上受访。
从于翔的不同时期的访问中，大家都可以看出他的一种温暖的特质，这本来就在他的演奏体现得很明显。他也曾在一个专访中说，“90%的艺术家养活不了自己”。诚然，能够养活自己，就已经可以说是世界上顶尖艺术家。那种只盯着是否“跻身世界舞台”的视角，可能来自互联网普及之前信息不发达的年代，或者无非代表着“只听唱片，听得还少”而已。
