最大的原因就是杜琪峰在这个片子里突然“王家卫化”了，然后大部分观众都懵逼了。
这是我摔柔运动的启蒙片，可以讲的东西有很多，我把它简单分成两部分，一部分谈谈杜sir和这个片的渊源，另一部分则是从摔柔人的视角出发，谈谈影片中的摔柔元素。
一、｜小鹿乱撞王家卫，猛虎出闸杜琪峰
笔找不到了，拿手涂的，凑合看。
以这张图为例，天平左边是王家卫，天平右边是杜琪峰，都是拍片手段超极端的类型。
平常王家卫立一个人物，他不爱靠情节，他爱靠内心独白，心理活动。
而平常杜琪峰立一个人物，他爱靠情节和人物行动，和内心独白这条道是纯反着来的。
《柔道龙虎榜》这个片子为什么特殊？
因为杜琪峰以往的情节都会给你做成显性，只有在柔道龙虎榜里，他做成了隐性，从而给司徒宝硬生生地扯出了一个独白空间。
具体点说就是，整个片子的重点在，你是什么时候发现司徒宝有眼病的。
杜sir其实是一直在藏这根线的，以前这种线他是全放在明面上的，他会先给你一个人物行动，然后告诉你，这个行动是为什么产生，事情将会如何，继而再进行后续操作，整个过程中重要的是人物行动和故事情节，他通过这玩意儿去立人物。
但在柔道这个片里，看这个画面。
目光呆滞、迟缓，言语重复。改一下画面风格，遮掉出厂字幕，八个字，王家卫在拍抑郁症。
没有因为什么，没有所以什么，没有后续如何，重点是我现在是这个情绪，我正这样，它是一点点倾吐的，是很明显的情节淡化，通过告白去立人物。
杜琪峰以前从不这样，他其实一直有“告白困难症”。
为什么会患上这样的毛病？ 因为他拍片根本离不开戏剧。
杜琪峰和戏剧的关系起自两方面。
第一，他就是被戏剧影响的深，从小就是看戏剧、舞台剧长大的，长大后还有混饭吃的摸索阶段，而商业片的基础逻辑和戏剧也有容易对接的部分，这些经历都直接影响了杜sir对电影的认识。
第二，杜sir这个人一直有情绪问题，他的表达其实非常急切和激烈，用”小说“的方式去表达容易失败，只有通过戏剧的方式去约束才容易成功。
很多人不明白什么叫“过于激烈”，我说个电视剧《良医》中的情节你大致就能理解了。
主角肖恩医生有高功能性自闭症，做手术脑内想东西是具象的，简称人型x光机，因此深受院长喜欢。
但他的院长有时候也巨受不了他，因为这个娃自理能力很差，经常需要人照顾。
有一次，肖恩半夜三点给他院长打电话，让他给自己找改锥。
“我可以给你找改锥，但你为什么非要找到它？它只是一把改锥！”院长如是说。
这时肖恩就抱头，自闭症式嘶嚎，没了那玩意儿他睡不着觉，但为什么有这状况，他解释不了。
这个就是为什么杜琪峰要天天在片场骂街，因为想表达的东西只能意会，不能言传，演员意会不到时，那就只能在情绪上“交流”，以达成自己想要的效果。
太多的东西都可以展示出杜sir的这种问题了，他本人可能够不上肖恩那种“病人”线，但是他这种急切、激烈的表达倾向是一直在的。
你比如“说话方式“文艺，你比如杜氏电影其实情绪加速，像一支舞曲等等。
为什么杜琪峰“说话方式”文艺？
因为这个人就想拍一个东西，就是那个猛虎出闸，炸药桶一点就着。
老虎这玩意儿压根讲不出花来，极度的愤怒还是愤怒，单一且高昂的情绪。
那么当你想把它讲出花时，你就只能不停地更换牢门款式。
你不能依靠告白，那是靠不住的，你只能依赖各种复杂的情节去给它锁死，然后再想个办法挣开，像胡迪尼。
杜氏电影的情绪为什么会加速？
因为杜sir太急，他压根儿等不起那种压抑压抑再压抑，最后爆发的传统模式，他恨不得开局就要楔你一棒子。
所以它一直是卡着情节去跳舞的，这样只要情节卡的好，那它就不用等了。
久而久之，杜sir就形成了自己的一套，他这个东西优先保证”激烈“，但保证了激烈就得依赖戏剧，依赖戏剧，你就没有了告白的空间，你和它背道而驰。
这就是为什么杜琪峰的片永远都很酷，但实际一直是告白困难，他其实也是非常想告白的，但他是个炸药桶，不像王家卫是个佛爷，他磨不起。
只有在柔道这个片子里，杜琪峰用一个巧妙的方式把情节藏起来了，通过假告白这种手段立住了人物。
对于司徒宝来说，他的告白毫无疑问是假的，他的颓丧，他后来的奋起深究起来其实都有事由。
但对于杜sir来说，这个告白是真的，他在抑郁和奋起的情绪中不断挣扎，没有具体理由，也不需要具体理由，这个东西对他来说很重要。
告白困难症的杜sir在这个片子里终于完成了告白，他对这个片子必然是极度满意的。
但观众理解不了这个东西，因为以前杜sir的情节一直都是清晰的，人物都是通过这个东西立住的，现在手段换了，他们迷糊了。
最终的结果就是，这个片子的票房死掉了。
于是杜sir最后就说了一个话：“我高估了当时香港人的审美。”
站在杜琪峰的立场上，这个事儿很简单——我情节是一直在的，我不是王家卫，我还是杜琪峰，藏了一下你就不懂了，那这就不是我的问题，这几乎是我搞出来的最“妙”也最能表达自己的东西了。
这是杜sir和这个片的渊源。
二｜从摔柔人的视角看《柔道龙虎榜》
1.难拍的摔柔。
这个电影但凡不说柔道，仅以最美应采儿的噱头做宣发，它在华语电影中的知名度都会比现在好一些，至少它真有最美应采儿。
而摔柔运动这个东西，很难当题材，往往只能做元素，它和影视的关系一直就弱。
原因当然是多种多样的，你比如摔柔运动压根儿就很难拍好看。
2023年了，你去看一下，像《奎迪》这种片，它其实也不如阿里vs弗雷泽那种录像更有“艺术感”，更有韵律，但电影在某些方面的视听体验肯定是胜过录像的，你比如华丽的打击效果和它背后的暴力属性，因为特写了，组合了，不但动作更具体，你还一拳直接干人脸上了。
而摔柔运动就不一样，2023年了，论动作论视听体验，最好看的玩意儿还是三船久藏的空气投视频，没有一段电影的视听体验能超过他那个东西。
平日里拍摔柔，力量感要能兜底，但有了力量感你就丢速度感，你说我光有速度感，力量感藏里边儿，演员练不到那个份上。
退一万步说，你真的练出来，它又是“胜负一瞬”的，这就是为什么它往往只能做元素，秒个杂鱼，和大反派battle时定个胜负，只能干这个用。
所以以摔柔为题材拍电影简直就像叠负面buff。
《柔道龙虎榜》好玩在哪里？好玩在摔柔本身就没有花里胡哨的东西，杜sir也没拍花里胡哨的东西，这比黑泽明对柔道动作的理解要现代，黑泽明不是所有的东西都会永远留下，他还是会被时代不停洗礼的。
就像隔了二十年，你看杜sir那个手枪怼步枪是会出戏的，但他的摔柔拍对了真的很难过时。
司徒宝做基本功。
司徒宝在丧失视力的情况下和李亚纲交手（讲一下，这个实际上是可行的，因为摔柔运动最重要的东西其实是体位感知，听劲儿并不玄学，相反，它很基础）
下次有明显比这个对劲儿的，一定是电影技术的突破了，在摔柔上你是突破不了的，因为它本身就是基本功组成的。
2.难以复制的属性。
我为什么说这个电影难捏呢，你们喜欢说一个话，“杜sir通过柔道给片中的每个角色都写了一段童话。”
你有没有试着反过来想？ 换一种别的运动，这些童话能不能依然串起来？
答案其实是很难的。
因为你要的那个运动得既能把个体拆分，又能把个体组合。
把个体拆分好理解，你自己一个人干，赢了全赢，输了全输，都是你自己承担，就像司徒宝的孤独，颓丧，奋起都很个人化。
可什么叫做又能把个体组合呢？
司徒宝偷黑道大哥的钱，人家给他当场抓住居然没往死里削他，还把钱借给他了，最后还给他当陪练。
为什么会出现这种情感？
光靠小时候一起练过是不够的，也分什么运动，要是小时候一起打拳的，出这种矛盾他打死你你信不信。
摔柔的东西容易出团体性，原因在长时间非瞬时的身体接触和差距的体验方式。
也就是说，人和人交情往深里走靠摸，你锤他往往只能给他带来恐惧，练个拳，身体接触的时间短，打的时间长。他和你关系好能理解，说和你做亲哥俩，这需要相当长的日子培养。
只有摔柔，天然是身体接触的时间长，打的时间短，这让你们的交互在短时间就更深入，长时间就更坚固。
同时摔柔是服人之术，它里头的差距你一下就能感知到，没有什么可争竞的。
你去练个拳，很多时候你感受不到自己和别人的差距，人家一下给你搞定了，你觉得是我没注意，我下次如何如何可能就有机会，但实际人家和你的差距可能像大海。
而你来摔一下，“大海”你一下就能明白，因为差距直接加在你身上了，它不是和你亲一下就走了，它长时间停留在你的身体上，你的身体自己就知道，特别清晰，你不如人家，人家捏你像捏面团，手拿把攥。
所以摔柔人之间的竞争就变的特别奇怪，竞多争少，上了场，大家当对手，下了场一丝给你当对手的心思都没。
是这些玩意造就了摔柔人之间的奇怪情感，也是这种奇怪的情感串起了电影中的各种童话，也就是说，它有一定的不可替代性。
老杜后续再没做过类似的东西，不一定就是票房问题，很有可能他在相当长一段时间内都没再有类似的“机会”。
3.摔柔的心法。
心法这玩意儿一直就有，相当多武术都有自己的心法，只不过不像武侠小说那么夸张。
还记得电影的开场么？
东尼问酒吧门口的保镖。
你多高？
六尺二。
多重？
三百二十磅。
同样的招式，摔不同重量，不同身高的人，这就是武术中心法的一种。
我们今天说个更高级点儿的，另一种心法。
打拳的人有个说法，新手才一直看肩看眼睛，好的拳手直接做概率管理。
这讲的是预测对手行动的技巧。
但这个说法讲的其实很粗暴，因为他用概率管理越过意识和本能的统一了，跳了一个环节，没这个环节，后果就是你还在预测呢，人家一拳给你干脸上了。
运动中干“一锤子买卖”比较多的，说这个东西往往更清楚。
你现在正在呼吸，你是个自动挡，我现在一提到呼吸的时候，你呼吸就切换成手动挡了，因为你注意力过去了。
而正经的要求是，注意力过去了你也能自动挡，这个东西实际不简单，需要经年累月的大量练习。
它不是肌肉记忆，不是条件反射，这俩玩意儿出来的时候，你意识是不过去的，而实际要求是，你意识得过去，同时你还能条件反射。
这样你才能快起来。
这个话到了拳手那里，就变成概率管理，到了科比那里，就变成你觉得全世界变慢，到了古代剑客那里，就变成，你不活在过去，不活在未来，你活在当下。
它是真实存在的。
活在当下不止是个口号，真的是个技巧。
