两个人完全不一样。
梨虽然嘴上说着这些话，但是她实际上下不去手（下的去哪还有加藤惠事），如果她真的是和她说的一样的话，那么在第三卷就不会因为展会跟伦也爆发矛盾。
这也是英梨梨和波岛伊织关系一直很差的原因。
事实上如果单看创作和个人方面，
整本书里最像英梨梨的不是波岛伊织，而是安艺伦也。
甚至可以说，两个人在宅（做游戏、插画）上的兴趣萌发和水平提升都是因为对方，在日常生活在，两个人也更多是感性大于理性。
小学三年级后安艺伦也开始疯狂在宅文化上钻研，梨开始画画。
过了几年一个是著名大V（做广告能让销量上升三层，放中国早发财了），一个是著名插画家，连业内大佬都亲自出面挖人。
第一次分道扬镳以后两个人都达到了个人实力的巅峰（当时）。
而伦也和梨的第二次突破也跟两个人第二次分开不无关系。
和梨第二次分开以后，男主开始考虑了自己的问题，最终知道自己根本做不了管理，就拉来了波岛伊织。
而梨也利用这种助力将自己推上了一个顶峰。
而两个人绝对不可能在一起的原因也就在这里。
这个路人女主原文没有，我就用另一个故事来谈谈吧。
这个用《蚁人》里汉克皮姆和达伦克劳斯的对话来讲讲。
你看上我什么？
我觉得你像我。
那你为什么又排斥我？
因为我发现你实在太像我了！
整部《路人女主的养成方法》中，虽然惠是女主角，但作者用了大量篇幅去描写伦梨之间的羁绊和故事，也正是谈到了这一点。
两个天才是不可能相融的，尤其是两个为了梦想和成长几乎可以放弃一切的人。
至于说与波岛伊织和红坂朱音相似就更扯蛋了，红坂朱音本质上还是狂热的创作者，而不是波岛伊织这种人。
波岛伊织最重要的一句话并不是一些大段。
其实就四个字。
这四个字就是波岛伊织思路的核心。
其实波岛伊织和安艺伦也，两个人说白了，一个是彻底的创作者，唯心。另一个是搞商业化的，唯物。
这两种思路其实并没有错误，但问题就在于要如何运用。
商业化是必然没错的，任何东西必然需要商业化才能高速发展，简单地说，想要把“蛋糕”做大，不走商业化这条路是不可能的。甚至一开始必须走商业化道路，先拿出不算差的东西把量撑起来，等占领了市场以后再来谈升级。
蛋糕都做不大，就开始妄想分割或者圈地自萌，只能算得上是愚蠢。
但商业化做到一定程度很容易出现一个问题，即市场绑架产品，就会出现“怎么样做成本低，赚钱多，我们就怎么做。”
这个问题不仅仅是在文化娱乐领域，在很多领域都是如此。
举个现代我们最常见的例子，就是各种电子产品和客机。
疯狂推出新产品，本质上的变化却很少。
在这种情况下，就需要“创作”来驱动了。
就像是当年手机市场一样，几家手机都是疯狂砸钱搞市场，虽然都有新意，但不大。
乔布斯哐一下砸出一部Iphone，开始推动整个智能机的市场，吹响了智能机绞杀功能机的号角，不到10年，市场上功能机不知道还有没有10%。
但这个“创作”，必须有强大的基础来支撑，而这个基础，就必须通过市场化来获得。
中国这几年开始产业升级也是攒了快40年劳动密集型产业的血汗钱的，谁能逃得过这一步。
所以说两个人都没错，谁优谁劣且不说，必须得看情况用。
至于英梨梨么，我只能说这种人得遇到个用得好的人，无论是波岛伊织还是红坂朱音都能把她压的死死的——通过不同的方式。
安艺伦也这种创作欲望和她差不多，商业化功力上等于0的人自然不可能。
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