导演和编剧到底哪个对情景喜剧的影响更大？
情景喜剧的特点，是在短时间内密集的喜剧冲突和语言笑料，往往在单一场景内交代清楚一段情节的前因后果、上下联系。相对于主要负责场景选择、画面镜头、人物选角、表演指导等工作的导演来说，负责制造故事情节、编写笑料包袱、理清剧情逻辑的编剧显然更加重要。
因为众所周知的原因，《武林外传》真正的灵魂——编剧成为了无法提及的事物。于是，《武林外传》这个一代情景喜剧的创新者、突破者、传承者、结束者，其功劳都落在了导演身上。
只是表演固然重要，但对于情景喜剧来说，剧本的好坏对实际感观的影响会更加明显。当缺失了同等量级的好编剧之后，再好的导演也不可能打造出一个出色的作品。
中国电视行业中的一个长期的现状，就是编剧地位很低，导演权力过大，每一部剧的领功者、背锅者都是导演。这与国外电视行业几乎正相反，在国外电视领域里编剧的话语权比导演更大。
所以可以发现，当大家认为《武林外传》的导演全新的打造的《薪剧场》似乎就应该有同等甚至超过《武林外传》的水准，恰恰印证了心里对编剧的忽视。
《薪剧场》只有两个编剧，简单查了一下两人资料，一个人只有一部在豆瓣评价较低的话剧编剧经验，一个人则只有一部豆瓣无评分的低成本电影编剧经验，可以说真的没有一个足够实力的编剧团队。对编剧的轻视甚至忽视，对名导演的盲目迷信，是《薪剧场》失败的底层逻辑。
《薪剧场》呈现出现在的表现，绝对不是一个草率的失误，或者临时换人、强行加人的结果，而是中国电视行业长久以来的弊病的一次集中反映。
