其实谐音梗也可以起到很好的搞笑效果。例如岳云鹏、于谦的相声《拴娃娃》中的一段包袱。
岳云鹏：「你爸爸是通县有名的大菜猪！」
于谦：「猪哇？！」
岳云鹏：「大菜猪！有名！」
于谦：「那不叫菜猪！」
岳云鹏：「那叫？」
于谦：「那叫财主！」
岳云鹏：「噢！你爸爸财主~」
于谦：「你爸爸刚蒸啊是怎么的？」
岳云鹏：「财主嘛！」
于谦：「别咬言咂字儿的！就是个大财主！」
这段包袱里一共使用了两个谐音梗。一个是岳云鹏把「财主」读成了「菜猪」；另一个是于谦纠正过后，岳云鹏把「财主」故意用强调语气读成了「才煮」。
通过现场可以看出这两个谐音梗用出来的效果是十分成功的。尤其是第二个谐音梗，于谦用「你爸爸刚蒸啊？」反将岳云鹏一军，更是把搞笑效果提升了一个级别。
不光是相声，小品中也有使用谐音梗成功的例子。最经典的当属本山大叔的春晚作品。
Round 1
赵本山：「请听题！树上骑个猴儿，地上一个猴儿，一共几个猴？！」
范伟：「八个猴儿！」
赵本山：「错！俩猴儿！」
范伟：「怎么呢！」
赵本山：「树上骑个猴儿，地上一个猴儿，俩猴儿么。」
范伟：「骑啊？！」
高秀敏：「骑马那个骑！」
Round 2
赵本山：「请听题，树上骑七个猴儿，地上一个猴儿！一共几个猴儿？！」
范伟：「俩猴儿！」
赵本山：「错！八个猴儿！」
范伟：「怎么地呢？」
赵本山：「树上骑七个猴儿，地上一个猴儿，八个猴儿！」
范伟：「这回骑七个了？那树受得了吗？」
赵本山：「你别管树受不受得了，它掉下来也是八个猴儿。」
高秀敏：「大兄弟你可别答了。」
这段包袱在当时表演出来后也是获得了满堂彩。时至今日，「骑猴定律」依旧是十分经典的搞笑段子之一。
这段表演搞笑的重点，其实不在于「骑」和「七」的谐音本身。而是由于演员出色的表演，达到了出色的喜剧效果。
本山大叔一举一动的狡猾搞怪，把憨厚木讷的范伟玩弄于股掌之间。范伟每次自以为猜中答案的喜悦，与知道真正答案之后的错愕。搭配高秀敏在一旁深深为范伟智商担忧的焦急神态。
三个人出神入化的表演，天衣无缝的配合才使得这段演出的节目效果爆炸。
喜剧是门很高深的艺术。
因为把人逗笑真的很难。
最简单的一个例子，你在网上看到一个搞笑的段子，你复述给你的朋友听，你的朋友不一定会笑，甚至你自己都会觉得不好笑。
同样一段话，张三说出来大家就乐，李四说出来大家就不乐。
喜剧，更重要的还是在于演员的表演以及气氛的烘托。
而所谓的台词、桥段、包袱，则是一种工具，一种手段。
而大家，包括李诞对于谐音梗的「排斥」，是因为「谐音梗」更多的是把搞笑侧重在手段，而非演员表演本身。
说白了，这是一种「取捷径」的搞笑手段。
很多时候，谐音梗用出来给观众的感觉不是搞笑，而是给观众一种恍然大悟的感觉。
听不懂的人一头雾水，听懂的人也只会暗自会心一笑，起不到爆笑的效果。
对于表演来说，节奏是十分重要的。演员需要把控节奏，把观众带入到自己营造的喜剧氛围内。
而谐音梗使用不当，则会很容易让观众出戏，使节奏断档。
上面举的两个例子，于谦通过神捧哏抓住了观众的节奏，本山大叔、范伟、高秀敏通过出色的表演与配合抓住了观众的节奏。
所以说到底，谐音梗本身是没有什么高端低端这一说，主要还是看演员表演的功力。
如果使用不当，就会变成你给妹子发一张熟玉米的图片，指望妹子理解出「属于你」的意思。
妹子猜出来了，无趣。
妹子猜不出来，你解释给妹子听。
妹子：「无聊」
