2019.4.21 补：
时值《创造101》开播一周年之日，将当年所写《百步穿杨·杨超越》作以修订重新发布，借以哀悼笔者因沉迷杨超越而身心俱伤的这一年。
曾经，为了勾搭杨超越，俺特意注册了微信公众号、知乎账号等一系列发表渠道……处心积虑的写了这篇文章，醉翁之意在于以图辗转引起杨超越本尊的注意，谋求进一步发展。
至今，果不出所料，俺和杨贵妃的关系依然很稳定的保持在不认识的阶段。
既没有开始，也不用结束。曾经踌躇满志的布局，沦为撩妹车祸现场罢了。
今将衣钵卸双肩
江湖落拓不知年
爱落红尘心已死
不好撩呀杨超越
题记：
每件事都有表面规则和潜在规则，我们需要洞悉的是后者，因为社会最根本的秩序隐藏其中，并能投射出人性深处的种种众生相。
看了不少为杨超越鸣不平的文章，作者上来第一句话的通行格式是：
虽然我也自认为站在公道立场，但不同的是：我还是直接承认是杨超越的粉丝好了！
粉丝说的话能叫公道话吗？那就来挑战一下吧。
第一次从节目里看到杨超越，我居然想到刘邦。很奇葩对吧？杨超越有什么资格与汉太祖刘邦相提并论？这里谈的不是功绩和影响，而是二者身上同有某些换汤不换药的特质，投射出人性背后深层的东西、以及衍生出的诸种社会现象。
来个段子，发生在我和革命战友之间的真实对话。
与具备如此说话艺术的战友相处，癌症都能好了。然而这是他为了事业前程而拍的马屁吗？至少在说这些话的时候，我一穷二白，他混得远比我好，但义无反顾的放弃饭碗追随我创业搬砖。
虽然我要啥啥不会，看得见摸得着的硬性技能处处不如战友们，但大家都明白一个道理——兵不在多而在精，将不在勇而在谋，王不在能而在气。
所谓“气”，是一种气场，或者说天生人设，再不然干脆可称之为魅力。
可惜我终因魅力不足而令战友怨声载道，被定义为一个失败的领导……咱们还是拿刘邦来说吧——刘邦治国不如萧何，打仗不如韩信，计谋不如张良，为啥刘邦是老大？人的种种特质背后隐含着很难被察觉的战略层级，非用表象常理可以推断。
越是无法衡量的抽象化特质，往往战略性越高。有的人这也不行，那也不行，却一行定江山。刘备半生寄人篱下，但到哪都自带人主定位；诸葛亮论能力样样强于刘备，但天生气场注定了只是辅臣。
一个领导者，首先就是一个偶像。偶像实质上领导了什么？公众情绪！政坛的刘邦如是，娱乐圈的杨超越亦如是。
不论以任何形式存在，偶像都具备一个核心特征：
没理由的（非以可量化的具体优点）被人喜爱或拥护。
这本身就是一种实力，甚至是战略层级最高的实力。
凡是基于普世逻辑口诛笔伐杨超越的，说的都对，条条有理，然并卵，把细枝末节研究到炉火纯青依然是细枝末节，这完全无碍于杨超越成为一个偶像的现实。
以冯提莫为例，在唱《好运来》这首专业性很强的歌时曾接不上气，恐怕任何一个声乐专业的学生都能唱的比她强，但为什么火的是冯提莫？——因为她是偶像。歌手和偶像，是两种全然不同的工种，只不过有交集的区间，于是使人误以为技能是成为偶像的必要条件，实则最多是充分条件而已，例如歌手可以通过出色的歌技成为偶像，但偶像不一定是歌手。
成为偶像真正的必要条件只有一个——拥有魅力，在娱乐圈称之为人气。
由于偶像往往搭配着某种技能存在，于是技能的表象往往混淆了人气的本质。
事实上，人气是偶像的唯一终极诉求，德智体美劳等实力无法直接存在，只是作为转化成人气的途径、子集，如果有人本身自带流量，那就已经直达终点，连转化都省了。
所以杨超越本就是正统的偶像，标准得无以复加。
记得九十年代有个杂志叫《当代歌坛》，有篇文章居然从头至尾的纯粹在眼神、脸型、站姿等方面论述谢霆锋、吴彦祖、冯德伦三人如何帅的震古烁今，完全没有论及才艺、贡献等等。
当时我想，为何会存在如此庸俗肤浅的文章？现在看来，根本不能拿庸俗肤浅的角度来审视，其实它无比直白的探讨了偶像的基础定义：有别于歌唱家、舞蹈家等专业职业，偶像的定位是塑造合乎市场需求的人设，在恰好符合这种审美的公众群体中营造魅力，以此魅力作为卖点，通过商业模式的包装进行变现。
即便是各方面能力都不行的艺人，也可以成为专门制造槽点的“负面偶像”。
偶像竟然可以是负面的？看看日剧《LEGAL.HIGH》中的这个故事就知道了：
一段很搞的剧情，却说明白了一件事：“负面”不一定就没有“魅力”，甚至还可能是魅力的源泉。人性的深处本身就带有负面审美的偏好，最好的例证就是“男人不坏，女人不爱”这句俗语，那是不是还可以有与之对应的另一句“女人不呆，男人不爱”呢？
从商业角度讲，只要能博眼球，有流量，不管正反褒贬，来者不拒。所以，偶像的“正负”都不重要，最重要的是“绝对值”，也就是“程度”。
回到《创造101》，某些公众把偶像与歌手、舞者混为一谈，本就是认知谬误。
表面上女团的组织形式是唱歌跳舞，导师们也围绕着歌技舞技做指导工作，但其实这里面最不重要的就是歌技舞技，否则搞什么比赛，直接录取音乐学院舞蹈学院的前多少名就好了。
女团的本质既不是歌手，也不是舞者，只是纯粹的偶像，这是女团存在的唯一宗旨。所以谁能带来粉丝，谁就能上位，仅此而已。所谓实力也只是槽点之一，只要其他槽点引起的热度能大于实力的权重，狭义的实力将不再重要。
桥是用来过河的，所以绝大多数人需要好好造桥可以理解；但备不住有些人天生就在彼岸，跟这种人谈桥的问题毫无意义。
杨超越歌舞实力公认奇差，且不是一般的公认，连她的粉丝全都承认，全民意见从没有如此统一过。但又怎样呢，喜欢她啊，有权给她投票啊，谁有权力剥夺别人对自己偶像的喜爱权和投票权？
这是《创造101》，不是专业院校的声乐、舞蹈考试，考试靠的是实力分数，《创造101》靠的是粉丝票数，赛制如此，就这么简单。有意见的人属于审题有问题。犹如选拔百米短跑运动员，你却埋怨人家书法不好，有毛线关系啊！
在选手中，假设歌舞水平较差的普遍处于六七十分，但却有那么一个人，只有二三十分，再加上这个人有相当多的槽点和特殊人设，偏偏排名却这么高，则这种反差必能引起巨大争议，这个人就足够的扎眼，一天上热搜七次，这正是主办方求之不得的效应啊！找都找不来这种简直天上掉下来的人啊！可遇不可求之典范！
杨超越在节目中第一次登场，三位导师的评语已经一针见血：
因此，那些离开的女孩，乃至于在每个年代每个舞台所有的在娱乐圈混不下去的人，不是因为没实力，而是没人气。
但是，杨超越的偶像标签是带有时空局限的，仅限于当前的《创造101》所辐射到的热度范围。如果她想要得到可持续发展，必须补齐歌舞实力的短板，或者在其他艺能方面有出彩的突破点，从女团过度到其他工种。
（按：今日看来，杨超越在《创造101》后的人生继续开挂，尤其是综艺感爆棚的天赋终于得以施展，风生水起，2018年底，获得“影响中国”年度人物荣誉盛典年度演艺人物奖，更是登上了《中国新闻周刊》年终特刊的封面，当期杂志主题为——致敬2018年影响中国社会发展的人。）
很多人没有厘清一个常识——没有人会为了娱乐而从事娱乐圈，娱乐圈从组织者到参与者，都是一种职业、谋生，本质上跟大家上班挣钱一样。
女团的收入方式完全依赖粉丝经济，因此怎么实现深度圈粉至关重要。
很明显，这次《创造101》从定位上就另辟蹊径，根本没想打造传统意义上的女团，否则杨超越这样的肯定连海选都过不了。
来自GQ报道的网络热文《杨超越变形记：这不是我的世界》通过对制片方以及选手的深度采访，披露了很多信息。
（按：后来杨超越本人谈到这篇文章有媒体夸张成份。但我相信，夸张也只可能发生在以第三人称描述当事人心理活动这种层面上，至于引述的受访者尤其是众大佬的话是不可能更改的。）
摘录其中的一些重点：
如果以这个定位来看，《创造101》简直无与伦比的切题。这比事先安排剧本狠多了，竟然赤裸裸的把选手与观众的人性摆到台面上冲击，冲击越激烈，正中制片方下怀。
结果无疑相当成功，不在于谁被选出来了，重要的是实现了节目预先的定位——让不同阶层、不同三观的观众都能从节目中找到心理投射的对象。
这种投射营造出了人生的缩影：一方面，它需要展示选手在精神高压态势下的众生相，例如初期的杨超越在恐惧、自卑的状态下，但又不得不硬着头皮上，完全失控的歇斯底里跳舞时，张杰说：“她现在是一种求生的本能。”另一方面，它能引导观众对此表达三观，比如有人会说为什么没有一分耕耘一分收获，也有人说努力但没好结果本身就是正常的社会现象。
对于选手的众生相和观众的表达，有正面的，有负面的，虽然节目必须基于名义上的普世价值喊几句“向阳而生”的口号，但从实际上看，节目对这些命题保持了相当的中立性和开放性。
而这个节目产业链的顶头巨鳄腾讯，反而不用想这么多，它唯一要做的就是收割流量然后通过广告变现，正如总制片人马延琨所说“一切以用户点赞为逻辑确定顺位”，至于未来女团的成败，那是运营方哇唧唧哇公司负责，腾讯毫不关心，大可静观其变，至少在《创造101》落幕的那一刻，腾讯功德圆满，已得其所。
站在大资本方的至高维度上，其消费的本来就是公众情绪，幼稚与成熟通杀，你我无非是资本股掌之间的韭菜，却试图慷慨激昂，指点江山，认什么真呐！输了输了……
杨超越的槽点，集中在“卖惨”和“不努力”两条上。对此我表示费解。
何来卖惨？
当黄渤第一次出现在节目中，打招呼时表示对大家都很关注，比如爱哭的那个——李子璇。什么情况？居然不是杨超越！
然后把选手们分成了四个组，大家发表感言时，李紫婷、高秋梓、当然还有黄渤钦定的“哭神”李子璇纷纷泪崩……杨超越呢，笑着调侃说：“想快点结束，好让自己体面一些。”别人上台是闪闪发光的出彩，杨超越上台是瑟瑟发抖的出丑，谁都是有自尊心的。
在黄渤带着选手吃饭时，突袭式的推出了“家长视频寄语”环节。由于《创造101》是养成型节目，全封闭式管理，因此这个环节给选手们的孤独感带来了莫大的抚慰。凡是收到家长视频寄语的选手，没有不泪崩的。试想，背井离乡，长时间的封闭式高压训练，当久已不见的亲人出现在镜头前，温暖的鼓励，坚定的支持，怎能不因此潸然泪下。但杨超越，从小只有一个支离破碎的家，看到别人家的父母温馨的嘱咐和队员们欣慰的泪水，我相信她的内心是无尽的落寞，她知道视频里不会有她的亲人出现。试问，如果杨超越想靠卖惨上位，会放过这种大作文章的绝佳机会吗？不竭力发挥哭戏来博取公众恻隐之心，却默默坐在那里低头无泪，她是傻子吗？
乃至于越靠后期的节目，尤其是最终大决战，当节目最高潮，集体团哭的时候，杨超越反而出奇的冷静，或者麻木。
《变形记》：
无需多言，这已经赤裸裸的承认：杨超越的哭，一切都是节目刻意营造的人设槽点，不哭时不剪辑，一哭就特意弄专辑。一切都是为了让人记住，制造话题。
因此，杨超越卖惨的命题，根本无法成立。甚至可以说，她就是制片方拨弄公众情绪的牺牲品。
至于不努力，更是无稽之谈。因为可以直接实锤：
这些来自节目组阵营的引述，难道不足以平反人们对杨超越“不努力”的认知吗？
很可惜，为了保持杨超越的人设，这些素材都没被剪到节目正片里。观众看到的只是制片方想让观众看到的。杨超越只是一个“任人打扮的小姑娘”。我甚至在想这算不算刻意引导舆论去诋毁一个人的名誉？
而且，我发现很多人弄不清一个问题：“努不努力”和“努力得到什么结果”完全是两码事。
诚然，即便杨超越努力完了、进步完了以后，还是连大多数人的起点都达不到。但她却身居高位。
对此，王思聪说：
如果这个逻辑成立，那么王思聪的存在必然也侮辱了别人——这些人的天赋、努力、业务能力全面超越王思聪（毕竟人口基数这么大，必然会有这么一个群体），但仅因为没有初始资本和舞台，所以他们的财富、成就和社会地位不如王思聪。
从这个逻辑讲，王思聪难道不是自己所骂的那种“杨超越”吗？
王思聪固然并非纨绔子弟，但其之所以成功的第一因依然是因为他天生就是王思聪。设想，假如王思聪出生在杨超越的家庭里，即便以他的才智努力，在各种显见与隐性的资源急剧匮乏的成长环境下，他日后的发展会是怎样一番景象？
人的寿命是有限的，起点决定了能力得以发挥的自主权。
比如在任何时代，民间一定会有比最高统治者能力更突出的草根存在，但最好的结果也只是努力到死才达到了达官显贵的初始状态。
最典型的例子就是南朝宋开国皇帝刘裕，出身贫寒，花费了一辈子时间打怪升级，扫清障碍，等到终于正式登上舞台，还没来得及表演，寿命到了。人生往往就是你毕生追求的，人家与生俱来。假如刘裕生在王室，能在少年登基为帝，把时间都用在治国上，以其雄才伟略，开创出何等盛世亦未可知。可惜他几乎毕生的时间都花在了“来到舞台”的路上。
当然，任何时候努力都是必须的，至少是符合普世价值的，没有人敢宣扬“人生应该不努力”的论调。但这世间并不存在“努力和成就之间成正比”的现象，这只是一部分人类一厢情愿的臆想。
努力的作用，仅在于决定人生的下限。例如深山区的孩子最好的出路就是考到城里的名牌大学，脱离祖辈世代耕地砍柴的命运，日后成为一名中产白领，再往上就全看造化了；但对于上流社会的孩子，上学仅仅是一种参与，一个流程，上完了直接回家当副总，成为大股东，就算不愿意在家族企业任职，也能得到家庭资本的支持去做自己喜欢的事，即便失败了，他所身处的阶层圈子本身就给他保留了无数的兜底方案。富人绝不仅仅是有钱这么简单，而是富在对人生有更大的自主权和选择权。
所以说，人生的上限跟努力的相关性非常低，正如学校里成绩单上的排名与社会上财富榜的排名毫无关联性。可以说大多数人享有今天的财富、地位、成就，出自努力层面的权重并不高，不信可以审视下自己和身边人的现状。
扯远了，回到杨超越身上。其实不管她努不努力，都会被骂，因为很多人需要找到一个出气筒作为突破点来宣泄对社会的不满情绪。
那么，杨超越到底触动了大家的哪根神经？
这一点我自问非常清楚，因为我也萌生过类似的情绪，可算是感同身受了。
杨超越某种程度上相当于我们家这边的一个特殊群体——拆迁户。
受益于政府大刀阔斧的城市化改革，一大批住在农村、棚户区的基层群众翻身成为暴发户，曾经的驴棚马棚柴火棚，换来了N套敞亮的楼房和银行账户里N位数的存款。基本上一个家庭单位，资产最不济也可以轻松达到千万级。去年冬天我去交取暖费，排队时感觉怎么前边手续办得这么慢，问了一下才知道前边人人都是拆迁户，意味着每人要办理N套房的手续，正在办理的那个大爷已经办了十几套房的了还没完……
而那些曾经起早贪黑挤公交、努力谋生的同学，有相当一部分在拆迁后的生活彻底改头换面，发朋友圈开始用纯英文，也开始研究奢侈品隐含的高贵意义，晴天晒山景，阴天晒雨景，但每张照片的角落都恰到好处的让方向盘上的BMW标上镜。
我当时的第一感受是：尽管你们没有恶意，尽管你们拆迁前也为了生存努力过，但你们本身的存在就是对家里没拆迁却努力拼搏的人的一种挑衅啊！我这么多年的书白念了，这么多年的夜白熬了，这么多年的苦白吃了，这么多年的业白创了。但我不敢说出来，为了人际关系还要去虚伪的点个赞，这是多么的窝火啊！
如果当时有个杨超越这样的角色给我当出气筒，我一定把所有怨气都毫无保留的百步穿杨！
这并非我一个人的个案，整个社会其实充斥着各种换汤不换药的情节——站着拼不如躺着赢，努力不如拼爹，才干如拆迁，能力不如人情。公众对社会的不满投射在杨超越身上，使其成为了公众压抑多年的宣泄口。（“投射”这个词可以让我们重温一下《创造101》的设计宗旨：【尝试找到行业痛点来跟普通人的共鸣结合，设计故事内核，让观众能够共情。】）
但这一切，都不该是杨超越被骂的理由。
有人说，难道让我们说服自己，努力在某种程度上是没用的？这岂不是让坚持不懈的人成了一种笑话？
如果非要这样理解，那拆迁户已经让没拆迁的家庭成了笑话，无所事事上网撩妹的董事长的亲戚已经让劳苦功高的员工成了笑话。甚至我们已经很难找到一个没有笑话的地方。
然而，经历过愤慨之后，我开始积极的承认命运本身就是实力的一部分。
人过中年仍靠乞食于人的百里奚不会去谩骂少年身居晋国主帅的先且居。
老子曾教导孔子：君子时运来了就驾着车出去做官，生不逢时就像蓬草一样随风飘转……抛弃你的骄气和过多的欲望，抛弃你踌躇满志的神色和过大的志向，这些对于你自身都是没有好处的……
杨超越，时运也！时运来了，自己再努把力，这才是真正的逆风翻盘。
但对于没有时运关照的芸芸众生来说，如何协调“努力却没结果”的矛盾？
我目前的体悟是：坦然承认时运对成功的决定性和无法通过努力获得的随机性，自己只跟自己比，一如既往的努力到老天开眼赐予机遇的那一天，至于这一天何时到来或会不会到来，就不要去操心了。什么时候你不总在想自己是否幸福的时候，你就幸福了。
更何况在骂杨超越的群体中，我相信有相当一部分在人生中的努力程度远不如杨超越，仅是躺骂而已。
杨超越作为一个形貌资本完全可以“走捷径”的女孩，起码一直靠打工自力更生，每月给她爸汇钱，仅这一点就甩那些无脑喷几条街了。
如果我们不以观众的上帝视角审视杨超越，而是掰开了揉碎了去设身处地的细究她的处境，我甚至找不出来她到底犯了什么错。
首先，杨超越是闻澜文化的员工，被公司报送到了《创造101》，不是她个人非挤破脑袋要参加的，作为员工服从公司安排，职责所在，有何不妥？
杨超越歌舞奇差，闻澜文化老板寿玮达对她的评价是：
与生俱来的事情有的选吗，你能因为别人欠缺某方面的天赋而嘲笑人家吗？如果觉得杨超越的歌舞不行，主办方大可以把她刷下来，但偏偏为了话题性让她入围，这是杨超越自己能决定的吗？
入场仪式上，当杨超越看到那些才艺惊人的姑娘们，差点惊掉下巴，首次意识到以自己的歌舞功底却要和这些被她仰望的人同台竞技，这是一种怎样的绝望和惶恐？别人上台是发挥优势，她上台是展示怎么出丑，难怪张杰说她表演时已经是“求生的本能”，用杨超越自己的话说：
再加上来自观众的负面舆论，初期的杨超越顺理成章的崩溃了。杨超越的彷徨无助和观众的人性百态，恰好映衬出《创造101》的宗旨——【人在极端环境中的生存状态才是这档节目真正调动观众兴致的内容。】
越把人逼到一个份儿上，越能显现这个人最本质的一面，是崩溃，是昏沉，是自弃，还是觉醒。
所幸，她觉醒了。
杨超越进入总决赛时发表了任谁也想不到的感言：
节目编剧谭欣欣表示很吃惊：三个月前的杨超越，绝对说不出这么有逻辑的话来。
其实杨超越在之前的节目中曾多次坦言因实力不行而得不到别人的敬佩，感到愧疚，而这份感言更是直言“代价”，她一直都清楚自己“德不配位”的处境，只不过以她的文化程度用不出来这个词而已。
第四期节目时，杨超越已位列一甲，但黄子韬偏偏不说三人的具体排名，而是先问杨超越想当第几，问了几次杨超越都说只想当最低的第三，当黄子韬拿出惯用的提高音调吓唬人的语气突袭时（为了试出选手在惊慌失措的第一反应时说出真实想法），杨超越还是坚持想当第三。可见，位置越高，已经让她越痛苦。当黄子韬宣布杨超越确为第三时，她反而如释重负，露出了久违的笑容。可见这个节目给杨超越带来了何其恐怖的精神压力。我当时想，这姑娘难保因为参加这摧残人的节目有心理障碍了。
而选出一个“德不配位”的杨超越参赛，本就是制片方希望制造的话题点，并看着她挣扎，抉择。而在资本和粉丝挟裹之下的杨超越，何其无辜。
最终杨超越的名次，不是她自封的，是依据规则得来的。假设任何人站在杨超越的立场，会不会说：“因为我没实力，配不上这个名次，所以我放弃，退出。”会吗？开什么玩笑！我没见过任何一个拆迁户说：“因为我工作能力差，所以我要放弃N套拆迁房，觉得没资格拿N位数的拆迁款。”
从头至尾，杨超越都无法决定自己的命运，甚至无需讨论她做错了什么，她只能沿着节目组给她安排的人设轨迹前行，连犯错的机会也没有。
文章到此，算是可以结束了。再下面的内容，纯属出于粉丝角度所写，带有痴狂的主观偏爱成分。
我因何成为杨超越的粉丝？
① 养眼
作为一个男性观众，以我个人的审美，觉得她长得好看，成不？
② 本色
用总导演孙莉的话讲【（杨超越）一张嘴说的好像都是不得体的话。】
后来，不论在节目中，还是花絮，还是采访，杨超越始终是杨超越，而不是“明星式”杨超越。
③ 义气
作为特殊人设，杨超越在选手中间显得格格不入，朋友也少，其中陈意涵对她的心理关怀最多。于是她对陈意涵投桃报李，参加活动得到的两支口红送给了陈意涵一支，更重要的是，最后的拉票宣言，三分钟的视频给陈意涵拉了一分半的票。
④ 努力
首先总编剧芦林也亲口承认不给剪杨超越的练舞镜头，只突出爱哭的主打人设，那外界对杨超越的质疑也就没什么好说的了。其次，杨超越不但没有“我弱我有理”，反而努力练习到魔怔，舞蹈顾问王守婕、选手管理员以及选手们这些与杨超越朝夕相处的人所讲的话，要比网民言论的可信度高多了吧。
自己跟自己比：
⑤ 感恩
最终战落幕，11位赢家姑娘发表感言，感谢创始人，感谢导师什么的都在情理之中，但除此之外，杨超越竟然感谢了她的公司——与此时流量爆炸的她相比，存在感已然更弱的文澜文化。所谓人往高处走，姑娘们通常感谢的都是对自己日后发展最能带来助力的对象，而杨超越这句感谢公司的小细节，给这个残酷的生存竞技场带来了一丝人情味儿。
以及堪称史上最严重的那场车祸，当我第一次从蹭热度的新闻里看到剪辑时，被雷得外焦里嫩，心想这唱的是鬼啊，就这样居然能上节目？但在后来结合背景剧情了解了杨超越的处境和心理状态时，虽然我依然觉得唱的是鬼，但至少能理解她的逻辑：这首歌是粉丝们给她点的，因为表演时翻船了，为了回馈粉丝的支持，所以她要重唱一遍，结果由于情绪失控，更加五音不全。正是这个宁可自己出丑也要对粉丝表达感谢的歌盲，使胡彦斌和陈嘉桦被触动落泪。
⑥ 换位思考
杨超越在节目里的开山之作——“数拍子”事件，对此她的解释是：
表演完《麻烦少女》后，她说：
对于赛后的“紫宁点赞”事件，她说：
从这些事可以看出，一代歌盲+舞盲考虑问题的出发点，往往能站在别人的角度。
⑦ 觉悟
在这里我最后复述一次总编剧顾问吴畅畅对于《创造101》的定位——【人在极端环境中的生存状态才是这档节目真正调动观众兴致的内容。】
说到底这档节目考验的是选手的精神意志力。传统路线的偶像选拔已经满足不了观众的胃口，观众需要俯视更刺激的东西。在太平盛世其实很难挖掘到这些。只有在生死攸关的时刻，我们才能看出一个人真正的“自我”。节目组不能制造出枪林弹雨、地震海啸，但可以通过种种规则的设定和舆论引导给选手制造精神压力。
压力可以测出一个人的极限，我称之为“思维境界”。例如我的战友如果总在同一个问题上栽跟头，那我就清楚他的极限也就到这了，但如果他经历过折磨和反思，迈过了这道坎，那我就知道他还有潜力可以继续挖掘提升。
在那段魔怔期，我猜测杨超越的内心应该彷徨过，是破罐子破摔的当个行尸走肉熬到节目结束，还是迎头直上？最后她突破了自己。
从此杨超越的精神面貌“一反常态”，在后期的节目中极少落泪，并在电话问答中谈到：
再加上总决赛前那段最著名的“得失论”，我把杨超越的成长历程分为三个阶段：
1、被打倒。（因低能而自卑，彷徨无助，更有社会舆论的口诛笔伐。）
2、爬起来宣战。（“这是我粉丝给我投的，我就站这，我跟你们说我不怕。”）
3、觉悟。（既成为了打不到的杨超越，但并没有变成怪兽与站在她对立面的人搏斗呛声，迈进了宠辱不惊的初级门槛。）
如果不被逼到绝境，我们很难知道一个人的极限和选择。
在《创造101》这个集中营里，在杨超越濒临被逼疯的一念之间，她选择了直面低能与高位之间的矛盾，并试图以最妥善的方式去思考。这意味着在思维底层她已经给自己定出了战略方向，而这应该出自潜意识，因为紧锣密鼓的现实排练中她不太可能有那个心力去主动思考这些。从神经质的强调“我不怕”，进化成决定坦然且尽量平和的面对一切，对此我称之为“觉悟”。
杨超越的文化不高，初期对逆境的耐受力也很差，起点极低，却在不断的外界压力刺激下，思维境界仍未见顶。我愈发感觉到杨超越身上存在着一些看不见摸不着的天赋，虽然并不以任何具象化技能的形式显现。
⑧ 成熟
根据赛制，杨超越可以复活一个队员，而其他人则要全部淘汰。这个赛制着实够腹黑，不是让导师来选择，而是把难题交给选手，不论选了谁，对其他所有被淘汰的人都是一种得罪。当然这也是对选手的思维格局、评判标准的一种考验。
面临淘汰的队员们一个个痛哭流涕的发表自己的感言，有煽情的，有佛系的，有变相胁迫的，只有许诗茵一人最直白的表明求生意志，说就是想留在这个舞台，所以对不起了其他各位。
最后杨超越选择留下许诗茵。
紧接着选手们迎来了黄子韬的发飙：
事后采访中，杨超越对选择许诗茵的解释是：
万般为难的杨超越，在情绪崩溃的状态下，没有意气用事，没有怜悯弱者，依然权衡出了最成熟的方案。
情绪该崩还是崩，但每逢大事有决断。当时我的第一反应，就是又想起了刘邦。
以上①~⑧条理由，第①条所占权重约99%，但②~⑦条均为真心话。
结语：
史上离人性最近的节目终于落幕了，资本方拿到了广告费，制片方看到了众生相，11位胜者开始了新的挑战，其他选手回归到自己的生活，观众们喜也好、厌也罢，成功被调动了情绪。大家各得其所，挺好。
杨超越：“之前说了很多次对不起，在今晚我只想说谢谢你。”
后记：
杨超越说，想成为《欢乐颂》里安迪那种独当一面的女性。安迪是做什么的？我的同行——操盘手。剧中她所用的软件就是我日常研发策略、执行交易的工具。
假若杨超越能看到这篇文章，我想对她说：“想成为安迪那样的女性，快点加入我们的量化智能算法交易团队吧！总有一天，你将与我同辉~”
