商业上的成功和艺术上的失败，是能在同一部作品上共存的。
卧底数量多和安室透洗白问题都不是关键。
因为就纯现实的商业利益而言，这两个选择实际上让青山和制作团队“赚翻了”“赢麻了”。
相对于酒厂卧底少+安室透纯黑的世界线，很难说现在这个剧情和人设处理在经济上是一个“败笔”（看看赤井秀一和安室透在日本和中国的人气就懂了，新的“偶像组合”“警校五人组”也即将正式动画化出道了，周边漫画也很好看）。
问题在于读者判定红方的标准以及青山和制作团队刻画黑方的水平，两者相加，导致在作品中（红与黑对抗环节）“黑方”显得没有那么强，并没有表现出“乌鸦军团”这个巨型犯罪集团应有的水准来。
但观众读者这种对红黑实力不均衡的吐槽，说到底是由作品本身的人物描写和剧情处理带来的反应，就像琴酒从一开始出场时霸气外漏让人脊背发凉的大反派，变成了很多读者观众眼中“琴酒太惨了”的“可怜对象”，这背后的原因让人暖心。
如果按现实标准，红方即便按最宽泛的标准（上图棋盘所示的那种），目前也只是尚未形成合力（且因为利益冲突几乎不可能真正形成合力）的一群“高级打工人”，主角团尽管背靠多棵大树（各国官方机构和颇有能量的父辈），可很多还是未成年的青少年。
而黑方则是杀伐果断的大财团+黑社会，且藏在暗处，对红方来说有一定战术优势（红方理论上没法直接吃掉黑方，所以才需要大量卧底，但理论上黑方可以对红方各种打冷枪，且对红方造成的损失往往事后无法弥补，甚至成为“意难平”）。
但青山和制作团队对黑方的表现，没有让酒厂的这种现实逻辑里和设定上固有的优势展现出来，反而倾向于把（纯）黑方弱化和工具人化（甚至被吐槽成“搓麻四人组”，除琴酒以外，伏特加、科恩和基安蒂至少就现在的剧情而言，完全无法在个人能力和个人角色魅力上同红方的赤井和安室透这种打成五五开），继而让原本很强大且有战术优势的黑方在红方面前反而显得“弱小，可怜，又无助”，甚至“蠢萌”，一种（对于红方而言）已经没什么可怕的了感觉。
也间接导致读者观众对红方的各种复杂操作感到费解，像是吐槽“红方要掀翻黑方，明明建个群通通气就完事儿”之类的。
而作品里朗姆的“走下神坛”（身份揭秘后“神秘感”“逼格”下降），也间接打压了原本已经很弱势了的琴酒的形象，
我方No.2画风：
读者观众预期的敌方No.2画风：
实际上的敌方No.2画风：
泛“红方”阵营画风：
琴酒：……这TM到底谁才是黑恶势力？？？
所以个人认为，问题的关键在于，不论是在作品剧情和人物设定上，还是在现实逻辑上，黑方都并非如此色厉内荏、外强中干的小打小闹搓麻组合。
但作品具体的人物表现，却没有让黑方表现出这种大财团+黑社会的深不见底实力和碾压感来，
以致看起来红与黑的实力对比“不平衡”。
而柯南等主角团原本（作品初期氛围）以小博大，以弱胜强（凭借主角的个人才能和一些外界正义之士的帮助战胜酒厂这种超大规模黑社会），并最终除暴安良的正能量剧情，在这种处理下，看起来就显得过于拖沓了。
因为没人认为在故事的最后黑方会击败红方，谁都知道正能量的剧情最后肯定是“邪不压正”，柯南必胜。
但这种红方诸多卧底和潜在助力过早“摊牌了”“不装了”的剧情处理，这种红方实力已经明显碾压黑方的剧情表现，确实大大降低了作品相关剧情的紧张感。
以致红与黑的较量，日常情况下反而没有红方内部的爱恨情仇和CP剧情更有意思了。
想想，即便赤井家的现有剧情不变，即便警校五人组的现有剧情不变，但如果赤井秀一、安室透和水无怜奈等等主要卧底都是在剧情最后的高潮阶段才逐渐摊牌亮身份，朗姆和BOSS也始终神龙见首不见尾地活在暗线里，贝姐对新和兰的偏爱也不这么直白，让剧情反转反转再反转的……
那么，即便还是现在这样的卧底数量，即便琴酒的“锄奸”工作和黑方人员战损同现在的剧情线也完全一样，搓麻四人组的实力也保持不变……是不是琴酒看起来就不那么“惨”了？是不是看起来黑方就不那么“弱”了？是不是各主要卧底的“隐形守护者”正能量英雄气息就更浓厚甚至更悲情了？
是不是这样处理，红与黑的实力对比，看起来就显得比较“平衡”了？
就是这种感觉吧。
